Schriftmuster-Charm-Zubehör aus Weißkupfer

Das Schriftmuster bedeckt die ganze Fläche, in dichten Reihen quer und längs, eine Zeile an der anderen, ohne Leerraum. Die Zeichen sind klein, die Striche fein; aus der Entfernung wirkt es als Textur, erst aus der Nähe erkennt man Zeichen. Ein schmaler Rahmen umläuft den Rand und hält die dichte Schrift zusammen, sonst würde das Stück auseinanderfallen. Die Öse sitzt oben, auch um sie läuft ein Rahmen. Der Rahmen ist erhaben und liegt eine Spur über den Zeichen, so dass ein Stoß zuerst ihn trifft.

Bei diesem Schriftmuster zählt die Zeichenform, nicht unbedingt ein zusammenhängender Satz. Wer die Zeichen setzt, löst die Striche heraus und ordnet sie neu, die Dichte richtet sich nach dem Bild, und dass sich nichts lesen lässt, ist der Normalfall. Auf alten Brokaten, Ziegeln und Bronzespiegelrückseiten findet sich dieselbe Anordnung; die Schrift ist Schmuck, ob man sie erkennt, ändert am Anblick nichts. Wem es auf den Inhalt ankommt, greift zu einer Sutrenplatte, auf der eine Zeile durchläuft. Die Setzer haben einzelne Zeichen auch gespiegelt und kopfüber gestellt, damit die Fläche voller wird.

Der Anhänger sitzt am Abschluss eines Armbands oder am Taschenriemen. Er ist leiser als eine Glocke und ordentlicher als eine Quaste, geeignet für alle, die keinen Ton mögen. Das Loch ist klein, der Faden muss fein sein; ein dicker Faden geht nicht hindurch, und mit Gewalt verformt er den Rahmen an der Öse. Aufgehängt liegt das Stück an den Nachbarperlen, und die Schriftseite wird leicht abgerieben, und zwar von der Mitte nach außen. Wer viele Anhänger trägt, lässt diese Stelle oft frei; eine schlichte Perle wirkt dort luftiger.

Ein kleines Stück in Vollfläche, und die Schwierigkeit liegt im Modell. Zwischen den Zeichen muss ein Haarbreit Grund bleiben; ist der Grund breit, schweben die Zeichen, ist er schmal, fließt das Metall nicht durch und die Zeichen laufen zusammen. Bei diesem Stück sind die Striche offen, einzelne Striche hängen zusammen, was bei dichter Setzung unvermeidlich ist und keinen Fehler darstellt. Die Rückseite ist flacher gehalten, weil sie selten zu sehen ist. Die Platte ist klein, muss aber beidseitig modelliert werden, die Arbeit ist nicht geringer als bei einer großen.

Die Striche sind flach und schnell abgerieben. In einer Tasche mit Schlüsseln und Münzen ist die äußerste Schicht der Zeichen nach einem Monat glatt. Wer die Schrift erhalten will, bewahrt das Stück in einem eigenen Beutel auf. Reinigen lässt es sich nur trocken abbürsten; Wasser lässt das Dunkel in den Fugen verlaufen, und die Zeichen werden schlechter lesbar. Sobald die Oberfläche des Weißkupfers blank gerieben ist, lässt der Kontrast zwischen Schrift und Grund nach – das ist die allgemeine Schwäche solcher kleinen Stücke. Die Kanten runden sich durch den Faden am ehesten ab, und danach steht der Rahmen nicht mehr straff.