Neunschwänziger-Fuchs-Anhänger aus S925 Silber, Vintage-Stil

Im „Shanhaijing", im Buch der Südlichen Berge, ist vom Berg Qingqiu die Rede: Dort lebe ein Tier, das wie ein Fuchs aussehe, aber neun Schwänze habe, wie ein Säugling schreie und Menschen fresse. Das ist die Vorstellung der Frühmenschen von fremden Bergen und Flüssen; beim Schreiben war nicht beabsichtigt, daraus ein Glückszeichen zu machen. In der Han-Zeit änderte sich der Rang des Neunschwänzigen Fuchses: Das „Baihutong" reihte ihn unter die Zeichen ein, die erscheinen, wenn die Tugend bis zu Vögeln und Tieren reicht, und auf den Reliefsteinen kauert er neben der Königinmutter des Westens als Glücksbringer. Ein Bild wandert vom Unheil zum Segen, dazwischen liegen einige hundert Jahre; die späteren Fuchsfee-Geschichten sind wieder eine andere Linie und schließen an keine der beiden Seiten ganz an.

Dieses Stück geht den Vintage-Weg. Die Silberfläche ist gealtert, die Vertiefungen bleiben dunkel, die erhabenen Stellen sind aufgehellt; die neun Schwänze breiten sich zu einem Fächer, die Spitzen laufen einzeln dünn aus. Die Schwänze sind beim Guss die gefährlichste Stelle: zu dünn bricht, zu dick wird daraus ein Büschel Gras, in dem man keinen Schwanz mehr erkennt. Bei Tiersujets fürchtet man genau das; der Ausdruck liegt ganz im Öffnen und Schließen weniger Linien. Der Verlauf der Schwänze muss der Körperhaltung folgen, von der Lende nach hinten ausstrahlen und leicht zu einer Seite neigen – erst dann wirkt der Fuchs in Bewegung; streng symmetrisch ausgebreitet wirkt er starr.

Vintage heißt nicht schmutzig. Gut gealtert ist das Schwarz eine dünne Schicht, die im Schatten der Muster liegt; schlecht gemacht wirkt das ganze Stück grau, wie ein jahrzehntealtes Altwarenstück. Hier sind die Tiefen klar getrennt: Zwischen dem Schwarz am Schwanzansatz und dem Glanz an den Spitzen liegt ein Übergang, im Streiflicht sieht man Lage für Lage. Das hängt von der Reihenfolge von Sulfidierung und Polieren ab, nicht von einer Schicht schwarzer Farbe – Lack blättert ab, die sulfidierte Farbe sitzt im Metall.

S925 ist hart genug für dünne Bleche, deshalb lassen sich die Schwänze dünn pressen, ohne einzufallen. Das Weiß des Silbers geht ins Kühle; nach der Alterung scheint durch das Schwarz das Weiß, es ist haltbarer anzusehen als neues Silber und wirkt nicht abgetragen – die Patina ist gewollt, nicht durch Tragen entstanden. Es wiegt weniger als ein Kupferanhänger gleicher Größe, liegt am Brustbein an, ohne den Ausschnitt zu ziehen, und staut im Sommer keinen Schweiß. Die Weichheit des Silbers hat ihren Preis: Ein Stoß hinterlässt eine Delle; der Vorteil ist, dass die Delle flach bleibt und kein Stück herausbricht.

Der Anhänger sitzt unter dem Schlüsselbein; am stabilsten wirkt er an einer dunklen Baumwollkordel – Tiefschwarz und Dunkelrot halten, bei heller Kordel sieht man zuerst die Kordel. Für Männer wie Frauen unauffällig; die Fuchsform ist ohnehin schlank und lang, nimmt wenig Platz ein und drückt auch im Hemdkragen nicht. Manche finden solche Motive zu esoterisch; ich finde ihn unter den Glückswesen eher zurückhaltend – keine Fangzähne, kein wütender Blick, die Linien laufen ruhig. Mit der Zeit läuft er an: Das Silberputztuch hellt die gewölbten Flächen auf, das Schwarz in den Vertiefungen bleibt – genau das ist der Sinn der Alterung; blank geputzt wirkt er falsch.