Neunschwänziger-Fuchs-Anhänger aus S925 Silber, plastisches Relief

Der Unterschied zwischen Relief und Vollplastik liegt auf der Rückseite. Eine Vollplastik muss von allen Seiten bestehen, umgedreht ist sie immer noch ein Fuchs; ein Relief hat nur eine Seite, die Rückseite ist flach und liegt am Stoff. Deshalb steckt beim Relief alle Mühe in der wenigen Tiefe der Vorderseite. Zu wenig Tiefe, und das Gesicht bleibt flach; zu viel, und von der Seite wirkt es wie ein aufgeklebter Fladen. Das Maß liegt dazwischen. Am Rand läuft ein schmaler Rahmen, der das Relief zusammenhält, damit der Anhänger nicht zerstreut wirkt.

Die neun Schwänze sind der Kern der Aufgabe. Neun Stück in einer Reihe auf einer Fläche wirken wie ein Fächer; in drei Lagen, die vordere über der hinteren, mit einem Schattenstreifen zwischen jeder Lage, entsteht Tiefe. Hier sind die Schwänze in drei Gruppen geteilt: die körpernahen am kürzesten, die mittleren aufgerichtet, die äußeren um die Schulter gelegt, die Spitzen nach oben gedreht. Durch diese Teilung sind von vorn neun zu sehen und von der Seite ebenfalls neun; umgedreht bleiben nicht nur drei oder fünf übrig.

Das Fuchsgesicht ist klein gehalten, die Augen nur zwei Mulden, der Nasenrücken ein Grat. Nach dem Polieren sind die erhabenen Stellen hell und die vertieften dunkel; sobald das Licht schräg fällt, tritt das Gesicht hervor. Von vorn ist es eine weiße Fläche, erst seitlich zeigt sich das Hell-Dunkel – an dunkler Kleidung wirkt ein solcher Anhänger am besten. Die Wölbungen von Ohren, Nasenrücken und Kinn müssen zusammenhängen; bricht eine ab, zerfällt das Gesicht. Das Polieren trägt kleine Wölbungen ab, deshalb wird der Rohling höher angesetzt. Die Schatten der Schwänze sind geschnitten, nicht geschliffen – Vertiefungen abgedunkelt, Erhabenheiten hell gelassen, nur so steht die Abstufung.

Dick ist der Fuchsleib, dünn sind die Schwanzspitzen. Silberteile vertragen keine plötzlichen Stärkesprünge: Beim Guss kühlt die dünne Stelle zuerst und zieht sich zusammen, deshalb sind die Schwanzspitzen etwas dicker gearbeitet, als sie wirken – sie fühlen sich nicht scharf an und brechen nicht so leicht. Die Rückseite ist flach, nur eine Öse zum Durchfädeln bleibt; ihre Bohrung sitzt leicht über der Mitte, sodass der Anhänger beim Hängen den Kopf ein wenig hebt.

Die Schnur nicht zu fein wählen. Ein plastisches Stück hat Gewicht; eine feine Kette zieht es nach vorn, die Vorderseite kippt nach unten, und die Schnitzarbeit ist umsonst. Leder oder eine geflochtene Schnur, etwas kräftiger, dann steht der Anhänger. Alt gewordenes Silber geht ins Gelbliche – das ist sein eigener Ton; zu häufiges Putzen ebnet gerade die Schatten in den Vertiefungen ein. Eine etwas längere Schnur wählen, sodass der Anhänger unterhalb der Brust liegt und die Wölbung nach außen zeigt; erst dann sind die Lagen der Schwänze ganz zu sehen. Für plastische Silberstücke taugt eine starke Patina nicht – zu dunkel, und es wirkt wie Eisen.