Pixiu-Anhänger aus S925 Silber, plastisch

Bei einer Pixiu-Figur kommt es auf die Übergänge von allen vier Seiten an. Auf dem Tisch liegend wirkt die Frontalansicht am besten, die Seiten fallen oft ab; am Körper aber bewegt sich der Träger, der Anhänger dreht mit, und dann müssen Profil und Hinterläufe ebenso bestehen können. Dieses Stück ist vollplastisch gearbeitet: Auch die Rückseite hat Rückenlinie und Hüften, sie ist keine flache Platte. Die Hälfte der Arbeit an einer Vollplastik steckt in den Stellen, die man nicht sieht – die Unterschneidung unter dem Bauch, die Innenseiten der Beingelenke, die Höhlung hinter den Ohren. Lässt man sie aus, verrät sich das Stück, sobald man es einmal dreht.

Die Haltung ist die des geduckt am Boden Liegenden, der jeden Moment aufspringt: die Vorderläufe angewinkelt, die Hinterläufe durchgedrückt, die Brust tief, der Kopf erhoben, das Maul halb offen. In der Jadebildhauerei heißt diese Haltung „gesammelte Kraft“; sie ist schwerer zu arbeiten als ein stehendes Tier, weil das ganze Gewicht auf den Vorderpfoten liegt und die Figur ohne Sorgfalt flach am Boden klebt. Liegt die Brust tief, muss der Hals umso höher steigen, sonst wirkt das Tier, als schnuppere es am Boden. Bei diesem Stück ist der Hals etwas angehoben, damit der Kopf oben bleibt. Die Gelenke der Hinterläufe brauchen einen deutlichen Knochenpunkt; rundet man sie zu sehr ab, wird aus dem Raubtier ein Schwein.

Ob ein Pixiu Hörner trägt, darüber gehen die Meinungen auseinander. Manche sagen, ein einzelnes Horn stehe für Tianlu, zwei Hörner für Bixie; andere behaupten, der Pixiu habe von jeher keine Hörner. Dieses Stück behält ein kurzes Horn, nach hinten geneigt und nicht mit dem Brauenwulst verwachsen. Über den Rücken läuft eine Gratlinie vom Nacken bis zum Schwanzansatz, an den Flanken steigen je drei flache Bögen auf. Die Pfoten haben nur vier Zehen, die fünfte ist weggelassen – an einem kleinen Stück wirkt eine Zehe mehr sofort unruhig, und auch alte Meister sparen sie beim Pixiu häufig ein.

Das Schwierigste an einer Silbervollplastik ist das Zurücknehmen des Rohlings. Aus der Gussform kommt ein Klumpen; mit Feile und Schleifpapier wird er Schicht für Schicht abgetragen – zu viel, und die Figur wird mager, zu wenig, und sie bleibt fett. Die Augen sind zwei Halbkugeln, höher poliert als die Umgebung; erst wenn ein Lichtpunkt darauf fällt, bekommen sie Leben. Silber ist weich, jede Feile hinterlässt eine Spur, deshalb lässt man beim Ausarbeiten lieber etwas stehen. Polieren ist Subtraktion, und was zu viel weggenommen ist, lässt sich nicht zurückholen. Die Ohrmuschel bekommt nur eine Kante, sie wird nicht durchbrochen; durchbrochen wäre sie dünn und würde sich beim langen Tragen verformen.

Beim Tragen zeigt der Kopf nach außen. So sagt es die ältere Generation: Nur mit dem Maul nach außen könne er aufnehmen; manche kümmert das nicht, ihnen genügt, dass es bequem sitzt. Wählen Sie eine etwas kräftigere Kette – eine Vollplastik hat Gewicht, an einer feinen Kette dreht sie sich um. Stößt der Anhänger an eine Tischplatte, klingt das dumpf; Kanten werden bei solchen Stößen immer zuerst rund. Mit den Jahren dunkelt Silber nach, in den Vertiefungen wird das Schwarz tiefer, und gerade dadurch tritt die Rückenlinie des Pixiu deutlicher hervor – das ist die Eigenart von Silber.