Neunschwänziger-Fuchs-Anhänger aus Weißkupfer, antike Optik

Der neunschwänzige Fuchs wohnt im „Klassik der Berge und Meere“ im Gebirge Qingqiu, und im Originaltext heißt es, seine Stimme klinge wie die eines Säuglings, und er könne Menschen fressen. Das ist keine gefällige Stelle, aber so steht es da. Auf den Reliefsteinen der Han-Zeit hockt er neben dem Sitz der Königinmutter des Westens und gilt als Glückstier; erst später, in den Romanen, wird er zum Dämon. Zieht man die Linie durch, hat sich sein Bild mehrfach gewandelt, und jede Erzählung deckt nur ein Stück davon ab. Wo Qingqiu liegt, darüber sind sich die Kommentatoren uneinig; sicher ist nur, dass es nicht in der Zentralebene lag – und das war nie umstritten.

Für den Anhänger sind die neun Schwänze entscheidend. Sie legen sich zu einem Fächer, einer über den anderen, und laufen an den Spitzen fein aus. Das ist die schwierigste Stelle des ganzen Stücks: zu dünn, und der Guss füllt nicht aus; zu dick, und es sieht aus wie neun Besen. Genau hier hilft die Patinierung – die Vertiefungen bleiben dunkel, und die Schichtung von Schwanz zu Schwanz trennt sich über den Schatten, viel klarer als bei einer durchgehend blanken Fläche. Am Ansatz müssen die Schwänze zusammenlaufen; bricht das ab, fällt das Ganze auseinander. Dort zieht der Guss am meisten Metall, und dort entsteht der meiste Ausschuss.

Beim Guss in Weißkupfer fehlt das Metall am ehesten an den Schwanzspitzen. Drehen Sie das Stück beim Prüfen zur Seite und halten Sie die Spitzen gegen das Licht – ob sie eingefallen sind. Eingefallene Spitzen sind kein Ausschuss, aber schön sind sie nicht. Der Polierer umgeht die Fugen zwischen den Schwänzen, poliert die Vorderseite der Schwänze blank und lässt die Rückseite rau: hell und dunkel, und erst so bekommt der Fuchsschwanz etwas von Haar. Bei der Patinierung bleibt das Dunkel in den Fugen, die Spitzen bleiben hell – nur dann lassen sich die neun Schwänze einzeln abzählen, sonst ist es ein Fellknäuel.

Zwei Optionen: der Anhänger allein oder mit Chopin-Kette – der Unterschied ist, ob Sie gleich alles komplett haben wollen. Das Fuchs-Motiv ist eher leicht, also keine zu grobe Kette; eine schwere Kette drückt es nieder, und das Stück wirkt plump. Die Öse sitzt über dem Schwanzansatz, der Schwerpunkt liegt tief, beim Gehen schwingt der Anhänger leicht. Die Platte ist dünn, sie zeichnet sich unter der Kleidung nicht ab, und auch bei Hitze liegt sie nicht schwer auf. Die Kette sollte bis knapp unter das Schlüsselbein reichen; zu lang, und der Fuchs hängt am Saum und baumelt beim Gehen. Ist die Rückseite blank, kann man sie mit feinem Sand mattieren – das fühlt sich an wie Seide, ist aber eine andere Machart.

Bei der Bedeutung sollten Sie zurückhaltend bleiben. Der neunschwänzige Fuchs trägt in den Volkserzählungen Verführerisches, Geistiges, aber auch Glückverheißendes – mehrere Lesarten stehen nebeneinander, und keine kann für sich die Deutung beanspruchen. Fragt ein Kunde nach Liebesglück, sagen Sie, es sei ein altes Motiv, in erster Linie schön anzusehen, und versprechen Sie nichts. Bei patinierten Stücken nicht kräftig mit dem Silberputztuch reiben – ist das Dunkel weg, liegen die Schwänze flach. Manchen ist der Name zu verführerisch; dann sagen Sie einfach Glückstier aus Qingqiu – dasselbe Stück, zwei Arten es zu erzählen, je nachdem, mit wem Sie sprechen.