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백수정으로 조롱박의 아래쪽을 만들고 구리로 위쪽과 나선을 만들었습니다. 수정은 컷팅 없이 민면이라 빛을 비춰 보면 안쪽의 솜 같은 결이 보입니다. 이 결은 천연 수정에서 흔히 나타나는 특징이고 흠이 아닙니다. 이런 결이 전혀 없으면 대개 유리입니다. 결이 많고 적은 것은 쓰는 데 영향을 주지 않고 보는 데만 영향을 줍니다. 일부러 결이 있는 것을 고르는 사람도 있는데, 그래야 돌답다고 생각하기 때문입니다. 수정으로 된 조롱박 밑은 둥글어 책상에 세워 두면 흔들리니 보관할 때는 옆으로 눕히세요.
나선은 조롱박의 허리에서 위로 감겨 올라가며 한 바퀴가 다음 바퀴를 누르고, 꼭대기에서 작은 매듭으로 마무리됩니다. 이 선은 붙여 놓은 것이 아니라 구리 면에서 솟아나온 것이라 옆에서 보면 두께가 있습니다. 두께가 고르다는 것은 비틀 때 힘을 일정하게 줬다는 뜻이고, 이 부분이 손재주를 가장 많이 타는 구간입니다. 감은 횟수는 많지 않습니다. 더 많으면 서로 붙어 눌려 층이 보이지 않습니다.
나선은 문양 가운데서도 아주 이른 시기에 나타납니다. 마자야오의 채색 토기에는 소용돌이무늬가 있고, 상나라와 주나라의 청동기에는 운뢰문의 소용돌이가 있는데, 모두 같은 종류의 움직임입니다. 뚜렷한 뜻은 없고 오히려 리듬에 가깝습니다. 리듬이라는 것은 설명하기 어렵지만 오래 보면 움직이는 듯 느껴집니다. 소용돌이무늬의 방향은 왼쪽으로 도는 것과 오른쪽으로 도는 것이 있어 고고학에서는 세세하게 나누지만, 장신구를 만들 때 그렇게까지 따질 필요는 없습니다. 마자야오의 소용돌이무늬는 붉은 토기에 검은 안료로 그린 것이 많고 선이 유려합니다.
펜던트의 고리는 꼭대기에 있고 나선의 마무리와 이어져 있습니다. 전체의 선은 아래로 내려가면서 넓어지는 구조로, 고리에서 조롱박 밑까지 점점 넓어져 시각적으로 안정됩니다. 조롱박 밑의 가장자리는 둥글게 다듬어 피부에 닿아도 눌리지 않습니다. 위쪽 구리의 면은 아래쪽 수정보다 한 겹 작아서 나선이 허리로 내려올 때 자연스럽게 이어지고 갑자기 끊기지 않습니다. 고리의 입구는 앞을 향하고 있어 체인을 꿸 때 돌릴 필요가 없습니다.
나선의 홈은 먼지가 끼기 쉬우니 청소할 때는 부드러운 솔로 홈을 따라 움직이고 가로로 문지르지 마세요. 구리는 산화하는데 홈 안쪽이 먼저 어두워지고 솟은 나선은 밝은 상태를 유지합니다. 이 대비는 오래 착용할수록 뚜렷해집니다. 대비를 더 강하게 하고 싶다면 은광택천으로 솟은 부분만 닦고 홈은 건드리지 마세요. 수정과 구리가 만나는 자리는 이쑤시개로 파내지 마세요. 헐거워지면 물이 스며듭니다. 홈 안의 어둠은 문제가 되지 않고, 마치 선을 그려 넣은 것처럼 보입니다.