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간지 구슬을 고를 때는 먼저 문양이 어디서 끊기는지 봅니다. 길상 문양은 한 부류를 아우르는 말로 여의 운두, 회문, 전지, 방승, 반장이 모두 여기에 들어갑니다. 각기 흐르는 방식은 다르지만 구체적인 사물을 그리지 않고 “길하다”는 것만 선으로 그린다는 점이 같습니다. 이런 문양은 그릇에 아주 널리 쓰여 도자와 목기, 직물 자수, 금은기 어디에나 들어갑니다. 들어가는 방식은 달라도 뼈대는 한 벌입니다.
간지 구슬로 만들 때는 문양에서 한 토막만 취할 수 있습니다. 한 바퀴를 감는 전지는 이렇게 작은 지름에서 회색 덩어리로 뭉개지므로 부조의 높이를 낮게 누르고, 선이 끊기는 자리는 구멍 쪽으로 돌립니다. 정면에서는 이어진 것처럼 보입니다. 이런 처리를 업계에서 “양보한다”고 하는데, 구멍 자리를 내주는 동시에 두 방향에서 힘이 함께 걸리는 곳을 피하는 방법입니다.
간지 구슬의 쓰임은 두 가지입니다. 하나는 구간을 나누는 것으로, 염주가 너무 길면 흩어져 보이는데 간지 구슬을 끼우면 리듬이 생깁니다. 다른 하나는 실 매듭을 가리는 것으로, 염주 끝을 마무리한 자리에 매듭이 하나 있는데 간지 구슬 옆에 두면 가장 눈에 띄지 않습니다. 그래서 간지 구슬의 지름은 보통 주 구슬보다 반 치수에서 한 치수 작습니다. 크면 주인공을 가리고 작으면 알아보기 어렵습니다. 모양도 둥근 것만 있는 것이 아니라 통 모양, 주판알 모양도 있고 둥근 것이 가장 두루 어울립니다. 은 간지 구슬을 나무 구슬과 함께 꿰면 무게 차이가 커서, 꿸 때 간지 구슬을 가운데에 두어야 줄 전체가 한쪽으로 기울지 않습니다.
은 부조는 빛 아래에서 차이가 납니다. 부조가 높으면 그림자가 짙어 입체적이지만 옷에 걸리기 쉽고, 낮으면 매끄러워 착용하기 편한 대신 빛이 약한 곳에서는 잘 보이지 않습니다. 이 제품은 그 중간을 잡았습니다. 정면에서는 기복이 보이지만 손끝으로 쓸면 거의 평평해서 니트를 입어도 실이 걸리지 않습니다. 간지 구슬 두 개 사이에 주 구슬을 세 개에서 다섯 개 두면 비례가 가장 자연스럽습니다. 옷감의 결이 거칠수록 부조의 높낮이가 더 잘 드러납니다.
곁구슬은 따뜻한 색이 좋습니다. 밀랍, 남홍, 혈박 모두 괜찮고 길상 문양의 선이 부드러워서 따뜻한 색이 잘 받쳐 줍니다. 라피스 같은 차가운 색과도 맞는데 분위기가 더 가라앉습니다. 은이 어두워지는 것은 흔한 일이고 오목한 곳부터 검어져서 문양이 오히려 또렷해지니 서둘러 하얗게 닦지 마십시오. 은세척액을 꼭 써야 한다면 담그는 시간을 짧게 하십시오. 오래 담그면 표면이 죽습니다.