Pendentif et collier six lignes bagua en cuivre blanc

Pour loger les soixante-quatre hexagrammes sur une seule plaque, quelle taille faudrait-il ? En pratique, on dispose les huit trigrammes en cercle et on réserve au centre la place des six yao. Les trigrammes disent l'orientation, les six yao le mouvement et le changement : ce sont deux faces d'un même ensemble. La surface est ce qu'elle est ; retrancher est plus difficile qu'ajouter, et il faut encore, une fois réduit à l'ossature, que l'on reconnaisse l'Yi au premier regard. Aussi les plaques bagua du commerce ne gardent-elles qu'un cercle de figures, en omettant les noms des hexagrammes et en laissant le porteur les lire.

La notion de six yao vient du Classique des mutations. Le Grand Commentaire dit : « Le mouvement des six yao, c'est la voie des trois pôles » — les trois pôles étant le ciel, la terre et l'homme. Les traits se comptent de bas en haut : le premier, en bas, s'appelle chu, le dernier shang, et les quatre positions intermédiaires sont deux, trois, quatre et cinq. Un trait yang est une ligne pleine, un trait yin deux segments brisés. Six positions déployées, et le mouvement comme le changement deviennent dicibles. L'élève commence par mémoriser ces six rangs ; c'est seulement ensuite qu'il peut tirer un hexagramme, et il n'y a pas de raccourci.

Sur une plaque de cuivre blanc, on fixe d'abord le centre, puis on divise en huit parts égales ; le burin fait le tour, et les trigrammes tombent aux angles voulus. La largeur des traits doit être constante, les ruptures nettes : un tremblement de la main et le souffle de la plaque se disperse. Les creux restent sombres, les reliefs sont polis ; en lumière rasante, les lignes tiennent. C'est la logique de l'estampage des stèles : tout repose sur la profondeur, non sur le dessin. Le polissage se fait la main légère : mieux vaut plusieurs passes qu'insister au même endroit, car trop appuyé, la figure s'affaisse.

Le cuivre craint la sueur autant que l'humidité. En été, enlevez la plaque et tamponnez la surface au chiffon sec, sans frotter : frotter tire des raies sur le poli. Les rainures du bagua retiennent la poussière ; brossez à sec, poils souples, en suivant les lignes, et quelques gestes suffisent à la sortir. Rangez-la seule dans sa pochette : jetée dans une poche avec des clés, elle garde un creux qu'on ne rattrape plus. Le cuivre qui se ternit est normal, et cette ombre fait justement ressortir les caractères ; inutile de le lustrer jusqu'au brillant.

Le pendentif est vendu seul : qui a déjà un cordon l'échange à sa guise — corde, lanière de cuir, chaîne fine, tout passe. La version collier est montée en entier, prête à porter, et vous épargne la recherche des attaches. Le trou est percé au centre du bord supérieur : une fois suspendue, la plaque ne s'incline pas, et pour une plaque bagua, cela compte plus que le motif. Les bords gardent une certaine épaisseur et sont adoucis au toucher : ils ne coupent pas et n'accrochent pas les fils du vêtement.