Accessoire de perle à trois trous nom tabou de Ziwei calebasse en cuivre blanc

La gourde est montée debout en perle à trois trous : un trou la traverse de haut en bas, deux autres s'ouvrent sur les côtés pour recevoir les perles voisines, et la taille est resserrée. La perle vient se loger dans la taille et ne glisse plus de gauche à droite. L'argent tire vers le froid, le doré vers le chaud ; les deux finitions se distinguent posées côte à côte. Les deux ventres diffèrent nettement, le bas renflé, le haut resserré : une fois enfilée, la gourde est plus petite en haut, plus large en bas, et personne ne la montera à l'envers. La surface des ventres reste lisse, sans motif superflu : dans un enfilage, elle ne dispute pas la place aux perles principales.

La perle à trois trous, appelée aussi tête de Bouddha, ferme le bracelet ; elle s'ouvre sur trois faces : le fil principal la traverse de bas en haut, les côtés reçoivent les perles, le sommet une pagode ou tout simplement le nœud. L'essentiel est que les trous soient droits : décalés d'un rien, le cercle de l'enfilage part de travers, et aucun réglage n'y remédie. Les bords doivent être ronds ; une bavure non ébavurée, et le fil casse là d'abord. Ici, les trois trous sont dans le même plan : inutile de chercher l'angle. L'intérieur des conduits est poli, le fil y glisse sans s'effilocher.

Le caractère tabou est une écriture taoïste qui enferme le nom d'une divinité dans un signe : celui de Ziwei désigne l'Empereur du pôle Nord de l'astre Pourpre, la plus haute figure du culte de la Grande Ourse. Ces caractères empilent les traits, et il est normal de ne pas les déchiffrer entièrement : les maîtres de talismans les transmettent de génération en génération d'après des recueils, non en les lisant mais en les mémorisant. On les grave sur une gourde parce que la gourde est, dans l'ancien artisanat, la forme qui contenait remèdes et élixirs, et parce que ces accessoires réservent d'ordinaire le caractère à leur face la plus visible. Le caractère tabou ne se diffuse pas au-dehors : on le grave tel qu'il figure au recueil, et un trait changé, ce n'est plus ce caractère.

À l'arrivée, regardez d'abord les bords des trous : s'il reste une bavure, un bout de fil de coton avec un peu de dentifrice, passé plusieurs fois, la lisse. Si vous enfilez sur élastique, laissez un peu de jeu dans les trous : trop tendu, le bord use le fil, et la rupture survient toujours sur la perle voisine. Sur la version dorée, l'intérieur des conduits est coloré lui aussi ; le passage du fil l'enlève, ce qui ne se voit pas et n'a pas d'importance. Dans un accessoire, c'est le trou qui lâche plus souvent que la face : surveillez le changement de teinte des bords.

Le fond du cuivre blanc tire vers le blanc bleuté : avec des perles sombres, santal pourpre, coque de coco, il tient bon ; avec du bois clair, il paraît froid, comme mal assorti. La version dorée va bien sur un cordon rouge, l'argentée sur un cordon noir ou brun profond. Ce sont des habitudes de couleur, non des règles : employez ce que vous avez ; le bracelet, c'est vous qui le portez, et l'essentiel est qu'il vous plaise.