Pendentif nom tabou de Ziwei texte en cuivre blanc

Le caractère tabou occupe le centre de la plaque, ses traits empilés sur d'autres traits, serrés à l'extrême. Au premier regard, c'est une nuée compacte où horizontales, verticales et obliques se collent ; il faut reculer, puis se rapprocher, pour démêler peu à peu quel trait en recouvre quel autre. Le signe tient beaucoup de place, la marge se réduit d'autant : un filet fin court sur le bord et retient l'ensemble, sinon la face se disperse. La plaque est plutôt étroite et longue, elle se porte à la verticale, et le caractère se lit dans le même sens. L'épaisseur est régulière, sans endroit plus épais ni plus mince : sur la chaîne, elle ne penche pas.

On dit des caractères tabous que le trait ne doit pas être rompu : brisé, le souffle se disperse. La lame doit donc aller d'un bout à l'autre sans arrêt ; s'interrompre laisse des raccords. Ici, la gravure n'est pas profonde : l'œil voit du plein, le doigt ne sent qu'un léger relief — c'est une taille douce, qui n'accroche pas les vêtements et retient peu la poussière. Son inconvénient : à la longue, le caractère s'atténue ; à force de chiffon à polir, les traits s'arrondissent en deux ans. Une pièce gravée en douceur ne se porte pas en superposition : contre un autre pendentif, c'est le caractère qui s'use d'abord.

La pièce est classée avec les taiji et les bagua parce que le revers porte un cercle de trigrammes. Face : le caractère tabou ; revers : les hexagrammes — une face qui retient, l'autre qui déploie. Un trigramme compte trois traits, pleins pour le yang, brisés pour le yin ; les huit se disposent selon l'ordre antérieur au ciel ou postérieur au ciel, et les deux systèmes n'occupent pas les mêmes places. Pour savoir lequel est gravé ici, il faut compter sur la pièce elle-même : sur une photo, c'est difficile. Une fois chez vous, photographiez le revers et agrandissez : trigramme par trigramme, la lecture se fait. Ce cercle est gravé plus fin que la face ; au doigt, ce sont des marques courtes et disjointes, non des traits liés.

Deux options, pendentif ou collier : la différence est une chaîne. La plaque est petite, une chaîne fine lui convient ; une grosse chaîne prendrait la vedette. Le point de chute le plus sûr est à deux doigts sous la clavicule ; plus bas, le pendentif se retourne, et le caractère face à la peau ne se voit plus. Prenez un fermoir à ressort, plus facile à ouvrir qu'un fermoir en S, même sans aide ; le S est joli, mais à force de le plier il se détend. Pour un cordon, choisissez un santal fin, de teinte profonde, qui répond au noir du caractère.

La plaque en cuivre blanc craint deux choses : l'humidité et le frottement. Si vous la gardez pour vous laver les mains, l'eau s'accumule dans les creux et laisse en séchant un cerne blanc ; absorbez-la avec un linge doux, sans sèche-cheveux — le cuivre chauffe vite et se dilate plus que sa surface, qui peut cloquer. Le ternissement est normal ; là où le chiffon n'agit plus, une pointe de dentifrice en cercles, mais n'attaquez pas les creux à l'ongle. En été, la transpiration est forte : le soir, posez le pendentif sur la table et laissez-le respirer toute la nuit. Dans un endroit humide, le cuivre finit par piquer du vert : essuyez dès que vous le voyez, avant que cela ne pénètre dans les creux.