Accessoire de perle à trois trous dragon auspicieux finition vieillie en cuivre blanc

Le corps du dragon s'enroule en une courbe d'où la tête sort ; les écailles suivent le mouvement du corps, une rangée chevauchant l'autre. Avec la patine, les interstices noircissent et le corps prend du volume. La tête porte des cornes plaquées en arrière, et deux fins filaments de moustaches pendent le long du menton. Les trois trous s'ouvrent sur les flancs et au sommet, dissimulés dans le motif : sans les chercher, on ne les voit pas. La queue revient contre le flanc, sa pointe gravée de courtes stries : de loin, on ne devine pas que c'est une queue.

La perle à trois trous ferme le bracelet et fait le travail de trois perles : le fil principal monte par le bas, les côtés reçoivent les perles, le sommet une pagode ou le nœud. Un trou décalé d'un rien et tout l'enfilage part de travers : sur ces pièces, c'est le perçage qui est difficile, non la sculpture. Les conduits doivent être droits et alignés sur le même axe pour que le fil ne se pince pas. L'intérieur des bords est poli, lisse au toucher. Sur une petite perle à trois trous, les trous comptent plus que la taille : justes, l'enfilage est juste. Avant de monter, faites un essai à blanc pour vérifier les positions ; une fois satisfait, collez ou nouez.

Le motif du dragon apparaît tôt sur les objets, dès les jades du Néolithique, où le corps s'enroule déjà. Ensuite, il s'est chargé : écailles, griffes, moustaches ont leurs formules. Le dragon populaire ne suit pas les règles des dynasties ; ce qui compte, c'est l'allure : tête haute, corps arqué. Ici, le cou se relève, les yeux sont deux petites cupules que la patine a noircies — et le regard naît. Les écailles sont gravées par rangées superposées, claires près des bords, profondes sur l'échine : il faut la lumière oblique pour les distinguer.

Sur le cuivre blanc vieilli, les creux sont noirs, les reliefs clairs. Une pièce neuve lâche un peu de couleur en surface : deux passages de chiffon sec la fixent. Ne la lavez pas d'emblée : vous enlèveriez la patine et découvririez un cuivre uniforme, moins beau, qu'il faudrait repatiner. Le noir des creux est stable ; il ne s'en va pas indéfiniment et se fixe à l'usage. Manipulez avec des mains propres : des mains grasses rendent la pièce terne. La patine craint les bases : un bain d'eau savonneuse la fait blanchir, et la tache blanche ne se raccorde plus au reste.

Le corps est épais : il appelle de grosses perles ; avec des perles fines, la pièce paraît lourde en haut. Un cordon sombre, noir ou brun profond soutient mieux la pièce ; le rouge va bien aussi au cuivre vieilli, mais il vieillit vite et demande à être changé souvent. Montez la tête tournée vers l'extérieur : dans l'enfilage, elle se voit dès qu'on lève la main. Si vous enfilez un fil double, torsadez d'abord les extrémités pour que les fibres ne se coincent pas dans le conduit. Avec de grosses perles, choisissez une perle à trois trous un peu plus grande qu'elles : plus petite, elle ne ferme pas l'ensemble.