Accessoire de bracelet esprit de la montagne en cuivre blanc

La position de la perle mère s’appelle, dans le métier, la perle à trois trous. Trois canaux convergent : deux se font face pour le fil principal, le troisième descend vers la perle de tête ou le pendentif, et le nœud du fil se loge à l’intérieur. Une série de perles n’a un début que lorsqu’elle reçoit cette pièce ; sinon, ce n’est qu’un cercle. Une fois la tête fixée, le départ et la fin de la composition deviennent lisibles. La perle située au-dessus de la mère s’appelle la perle de tête ; les deux se vendent souvent ensemble, et les acheter séparément prête à confusion.

Le nom de Shan Gui, le génie des montagnes, vient des pièces de charme. Il existait autrefois des pièces monétaires dont une face portait l’ordre du tonnerre et l’autre le génie des montagnes, accompagnées d’incantations taoïstes : tout un système apotropaïque, qui ne circulait pas mais se suspendait. La perle à trois trous reprend ce motif, comme si l’on réduisait la face d’une pièce de charme pour la monter sur un bracelet. La profondeur de la gravure montre si elle a été copiée sur une vieille pièce ou tracée au hasard. Les inscriptions de Shan Gui sont le plus souvent en relief sur fond creux, et ce sont les traits saillants qui s’usent en premier.

Une perle à trois trous en cuivre blanc pèse moins qu’une pièce d’argent de même volume : elle ne tire pas le poignet. Les parois des canaux doivent être lisses ; le fil frotte sans cesse à l’intérieur, et une paroi rugueuse l’use plus vite que tout. À réception, éclairez les trous avec une lampe : si vous voyez des bavures, roulez une bande de papier de verre fin en tube et tournez deux fois. C’est à la jonction des trois canaux que restent le plus souvent des scories de coulée ; si le passage est bouché, le fil se bloque. Et si les trois trous ne sont pas dans le même plan, la série se tord et le pendentif pend de travers.

Dans une composition, la perle à trois trous doit être d’une taille au-dessus des perles principales, sinon elle ne se voit pas. Pour la couleur, le cuivre blanc est froid : il tient les tons chauds comme le nanhong ou le bleu-vert de la turquoise ; avec du bodhi blanc ou de la noix d’ivoire, les teintes se confondent et il faut des intercalaires pour marquer. Si vous avez la pagode de perle de tête, montez-la : l’ensemble ferme proprement la série. Le cuivre blanc avec des perles de bois sombre s’accorde en chaud-froid ; avec des perles métalliques de même ton, tout se fond.

Ces éléments conviennent à qui pratique depuis un moment. Un débutant ne sait pas comment arrêter le fil ; les trois trous se confondent facilement, et l’on prend le trou du bas pour un passage — le pendentif ne tient plus. Si vraiment vous ne savez pas, confiez-le au monteur du marché : quelques yuans, et moins de tracas que de tout défaire. Fil élastique ou fil simple, c’est une affaire d’habitude : l’élastique est commode, le fil simple plus durable. Laissez deux doigts de marge en arrêtant : coupé trop court, on ne peut plus rien reprendre.