Pendentif monnaie amulette Shangui rond en cuivre blanc

Les caractères rouges font la différence entre ces deux modèles. La couleur est déposée dans les traits ; sur un fond sombre, elle fait penser à un sceau. Le remplissage n'est pas difficile ; le difficile, c'est qu'il soit régulier : si les traits sont profonds, le rouge s'accumule au fond ; s'ils sont fins, il ne tient pas et part en quelques ports. Il faut ensuite essuyer la face pour retirer le rouge débordé ; frotté trop fort, on emporte aussi celui du creux. Il existe plusieurs rouges : le rouge franc tire vers l'éclatant, le rouge sombre vers l'ancien ; les deux modèles n'emploient pas le même, et côte à côte, cela se voit.

Doré et argenté, deux fonds différents. Le doré est chaud : le rouge s'y enfonce. L'argenté est froid : le rouge y saute, comme sur une image populaire ancienne. Sous la lampe, la différence est mince ; le jour, à la porte, le doré tire vers le laiton, l'argenté vers un blanc de plomb. Sur une peau mate, le doré passe mieux ; sur une peau claire, l'argenté est plus net — ce n'est pas toujours vrai, mais c'est un repère plus sûr que de choisir au hasard. Sur le doré, le rouge doit être d'un ton plus profond : trop clair, il ne se détache pas d'un fond chaud et, de loin, il ne reste qu'un aplat jaune.

Au droit de la plaque ronde, la formule du Génie des montagnes, en cercle le long du bord, le centre laissé vide. Ce vide n'est pas une économie : il donne de l'air aux caractères. Au revers, le bagua : les lignes yin et yang doivent être nettes ; une ligne rompue ou collée et la pièce descend d'un cran. Entre les caractères et le bord, une plage plane doit rester ; sans elle, les caractères semblent collés dessus. Certains font graver le centre vide : mais alors ce n'est plus une monnaie de charme, et il faut le dire d'avance.

Plaque seule, sans chaîne, trou en haut. La plaque n'est pas épaisse ; portée sur la poitrine, contre la peau, elle souffre de la transpiration en été, et les caractères rouges sont les premiers touchés. Ceux que cela préoccupe choisiront l'argenté : le rouge pâli s'y voit, on peut le reprendre ; sur le doré, dès qu'il pâlit, il se fond dans le fond et devient moins visible. La reprise se fait sur toute la plaque : retoucher un seul endroit et la teinte ne s'accorde plus. Le rouge craint le frottement : n'essuyez pas les traits avec un chiffon appuyé, chaque passage en emporte une couche, et cela ne se rattrape pas. Après l'avoir portée en été, tamponnez avec un chiffon sec, sans frotter : tamponner absorbe la sueur, frotter emporte le rouge.

Le sujet des monnaies de charme, beaucoup en parlent, peu en parlent juste. C'est une monnaie populaire, qui ne circule pas, avec une formule au droit et un bagua au revers : ces quelques phrases justes valent mieux qu'un tas d'histoires. Le fond du cuivre blanc évolue avec la sueur : le doré fonce, l'argenté se réchauffe, c'est de l'oxydation. Certains recherchent précisément les pièces foncées, en disant que cela fait plus « sorti du fond d'un coffre ». Les deux modèles posés côte à côte n'ont pas le même rouge : ce n'est pas un écart de teinte, c'est une question de dosage selon le fond.