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황재신은 티베트 불교 오성재신(五姓財神) 가운데 첫 번째입니다. 모습은 알아보기 쉽습니다. 얼굴 하나에 팔 둘, 몸빛은 노랗고 배는 둥글며, 오른손에는 여의보를 들고 왼손에는 보물을 토해 내는 쥐를 안고 있습니다. 한쪽 다리는 접고 다른 쪽은 늘어뜨렸습니다. 머리에는 보관을 쓰고 몸에는 영락을 걸쳤으며 발밑에는 소라를 밟고 있습니다. 탕카에서는 모두 정해진 형식이 있지만, 패찰 크기로 줄이면 절반도 남지 않습니다. 오성재신은 각기 맡은 바가 다르고 황재신이 가운데 있어 가장 눈에 띄며, 시중에 나온 상도 가장 많습니다.
둥근 판의 장점은 구도가 한데 모인다는 것입니다. 재신의 앉은 자세는 본래 하나의 덩어리라 둥근 판을 그 덩어리에 맞춰 자르면 배도 무릎도 팔도 다 들어갑니다. 네모난 판은 네 귀퉁이가 비어서 구름문양이나 배광으로 채워야 하고, 채우지 못하면 흩어져 보입니다. 구리판에 부조를 하면 높이가 그리 높지 않아 연마한 밝은 면과 오목한 곳의 그늘이 층을 만들고, 둥근 면의 곡선이 빛을 가운데 얼굴로 모아 줍니다. 판 가장자리에는 보통 테를 한 줄 두는데, 테가 너무 넓으면 얼굴이 작아집니다.
은색과 금색 두 가지는 재질이 아니라 표면 처리를 말합니다. 백동을 바탕으로 하나는 차가운 흰빛, 하나는 따뜻한 노란빛으로 마감했습니다. 은색은 어두운 옷에 깔끔하고, 금색은 오래된 구리 그릇에 가까워 면·마 소재나 카멜색과 부딪히지 않습니다. 피부가 누런 편인 사람은 금색을 하면 색이 겹치기 쉽고 은색이 오히려 안색을 살립니다. 조명 아래에서는 두 색의 차이가 적으니 문가 자연광에서 견주어 보는 편이 정확합니다. 두 가지는 바탕이 같아 무게도 손맛도 차이가 없으니, 금색이 더 묵직하리라 기대하지 마십시오.
펜던트는 한 점이고 구멍은 위쪽에 있습니다. 둥근 판은 가슴에 붙어 네모난 판보다 편하고 뒤집히는 일도 적습니다. 줄은 왁스사나 가는 가죽끈을 쓰고, 너무 굵은 엮은 줄은 피하십시오. 둥근 판은 구멍이 크지 않아 굵은 줄을 꿰면 끼입니다. 사슬은 가는 것을 고르십시오. 판 자체에 무게가 있어 사슬이 굵으면 둔해 보입니다. 구멍이 뒤쪽으로 치우쳐 있으면 차고 나서 앞으로 기울어 앞면이 아래로 향하는데, 이런 결함은 직접 들어 봐야 알 수 있습니다.
도금층은 마모에 약합니다. 가슴 부위는 날마다 옷에 쓸려 반년쯤 지나면 볼록한 면부터 바탕이 드러납니다. 결함이 아니라 도금 제품이면 다 그렇습니다. 늦추고 싶으면 두꺼운 스웨터를 입을 때 판을 옷 밖으로 빼 두십시오. 청소는 마른 천으로 하고 치약은 쓰지 마십시오. 치약 속 연마제가 도금층을 한 겹 깎아 냅니다. 차지 않을 때는 종이로 한 겹 싸서 봉투에 넣으십시오. 종이가 습기를 빨아들여 비닐봉지보다 안전합니다.