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팔찌의 네 가지 도안은 각각 내력이 다릅니다. 초모룽마는 히말라야의 최고봉으로 티베트어로는 '초모룽마'라 하며 여신을 뜻합니다. 가루다는 인도 신화의 새 왕으로 티베트에 들어와 흔한 호법 형상이 되었습니다. 불꽃 문양은 불상의 후광에 많이 나타납니다. 물결 문양은 가장 오래된 장식 모티프 가운데 하나로 허무두(河姆渡)의 토기에도 있습니다. 네 도안 가운데 초모룽마가 가장 늦게 등장했고 나머지 셋은 아주 이른 문양 전통까지 거슬러 올라갑니다.
초모룽마 디자인은 삼각형을 겹쳐 산체를 만들고 봉우리 끝이 한쪽으로 치우쳐 있으며 산기슭에 가로선으로 설선을 표시했습니다. 가루다 디자인은 두 날개를 펼치고 머리가 한가운데 있으며 꼬리깃이 아래로 흩어져 있습니다. 불꽃 문양은 이어진 불길로 한 마디씩 이어지고 방향이 일정합니다. 물결 문양은 나란한 파도선 몇 줄로 이루어지고 선과 선 사이에 여백을 두었습니다. 이것들이 같은 팔찌 묶음에 올라 있으니 완성된 한 벌의 도안이라기보다 네 가지 기질 중의 선택에 가깝습니다.
구리 소재에 넓은 면이고, 문양은 압출 성형으로 형태를 잡은 뒤 정으로 가장자리를 다듬었습니다. 넓은 팔찌는 가는 팔찌보다 무게가 있어 손목에 착용감이 뚜렷하고 책상에 부딪혀 소리가 나기 쉽습니다. 안쪽 벽은 연마되어 손이 부드럽고 여름에 땀이 나도 달라붙지 않습니다. 산체의 설선은 가로선 하나로 끊었고 위는 비우고 아래는 어둡게 눌렀습니다.
넓은 팔찌는 좁은 소매에 맞고 소맷단 밖으로 한 마디쯤 드러나야 멋이 있습니다. 소매가 넉넉한 셔츠도 괜찮으니 팔찌를 아래팔 중간까지 밀어 올리십시오. 여러 개를 겹쳐 찰 때는 경도를 살피십시오. 구리와 은이 겹치면 서로 갈려 잔금이 생깁니다. 손가락 관절이 큰 편이라면 오픈형이 수월합니다. 불꽃의 방향은 모두 위를 향하고 아래를 향하지 않는데, 이것이 후광 문양의 규칙입니다.
구리 팔찌는 오래 차면 어두워지고, 손목 안쪽 면이 특히 두드러지는데 땀이 남긴 것입니다. 부드러운 천으로 닦고 철수세미는 쓰지 마십시오. 차지 않을 때는 평평하게 눕혀 두고 가는 고리에 걸지 마십시오. 넓은 면은 힘을 받으면 변형되기 쉽습니다. 압출 성형 후 가장자리에 거스러기가 일어나는데, 다듬는 데는 가는 줄을 써서 한 줄씩 지나가게 합니다. 안쪽 벽에 기공이 남아 있으면 하루만 차도 피부가 붉게 갈리므로 받은 뒤 한 바퀴 만져 보십시오. 오픈형은 조금 벌릴 수 있습니다. 구리는 인성이 있어 3~5밀리미터 벌려도 끊어지지 않습니다. 닫힌형은 손 둘레로 골라야 하고 손바닥 뼈가 가장 넓은 곳이 지나가야 합니다. 손을 씻을 때 비눗물이 안쪽 벽에 남으면 오래되어 흰 점이 생기니 헹구고 닦아 말리십시오. 팔찌 여러 개를 함께 찰 때는 사이에 가죽 끈을 한 가닥 넣으면 흠집이 훨씬 줄어듭니다.