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지바자는 티베트 기물에 나타나는 서수로, 한지에 완전히 대응하는 이름이 없습니다. 그 위치는 중원의 수면과 비슷합니다. 법기 자루, 삼통, 배운의 앞면에 주로 나타나 큰 입을 벌리고 양쪽으로 갈기와 말리는 풀을 펼칩니다. 중원의 수면에 익숙한 사람은 첫눈에 더 야생적이라고 느낍니다. 이런 서수의 입은 대개 크게 벌어져 이빨이 드러나고 혀가 말려 있는데, 이런 구성은 중원 수면에서는 드뭅니다. 눈꼬리가 위로 치켜 올라간 것이 중원 수면과 가장 쉽게 구별되는 점입니다.
이 서수는 특정 신에 속하지 않고 기능은 눌러 누르는 것입니다. 티베트 기물은 꺾이는 곳이나 이음매에 짐승 얼굴을 두는 것을 좋아하는데, 구조에 자물쇠를 하나 더하는 셈이고 시각적으로도 마감이 됩니다. 목기, 구리 그릇, 가죽 제품 모두 이렇게 하며 귀천을 가리지 않는 장인들의 공통된 습관입니다. 구리 기물의 수면은 힘을 받는 자리에 주로 주조하고 목기에는 장부 근처에 새기는데, 이치가 같습니다. 이 얼굴은 모셔지는 것이 아니라 기물의 한 부품이므로 위치가 정체성보다 중요합니다.
삼통으로 만들 때는 짐승의 입이 대개 아래를 향해 팔찌 몸통을 정면으로 마주하며, '삼켜 붙든다'는 뜻을 취합니다. 입을 뚫을지 채울지는 집안마다 다릅니다. 뚫으면 가볍고 채우면 묵직해 보이니 맞추는 구슬에 따라 정하세요. 나무 구슬은 가벼워 채운 쪽이 무게를 잡아 주고, 돌 구슬은 무거워 채운 것을 더하면 손목이 처집니다. 입 안이 비어 있으면 실을 꿸 때 짐승의 입을 지나가 마치 물고 있는 것처럼 보입니다. 짐승 입의 방향이 정해지면 팔찌 전체의 앞뒤도 정해집니다.
백동 수면은 높낮이 차이로 효과를 냅니다. 솟은 곳은 밝고 움푹한 곳은 어두워 빛이 돌면 살아 움직입니다. 전체가 평평하게 만들어졌다면 짐승 얼굴이 흐릿해지는데, 이런 제품을 고를 때 피해야 할 점입니다. 사진에서 보이는 평평함은 실물에서 더 심합니다. 움푹한 곳의 어두움은 때가 아니니 바늘로 파내지 마세요. 파내면 바탕색이 드러나 오히려 고르지 않게 됩니다. 빛을 옆에서 비추면 짐승 얼굴의 층이 가장 또렷하게 보입니다.
민무늬 구슬과 배합할 때 가장 안정적입니다. 구슬 자체가 화려한데 수면을 더하면 어지러워지기 쉽습니다. 닦을 때는 갈기 방향을 따라가고 가로로 문지르지 마세요. 가로로 문지르면 하이라이트가 닳아 짐승 얼굴이 생기 없어 보입니다. 틈새의 먼지는 부드러운 솔로 털어내고 물로 씻지 마세요. 씻고 바로 말리지 않으면 흰 반점이 생깁니다. 백동 부품과 적동 부품은 섞어 꿰지 마세요. 산화 속도가 달라 반년이면 색이 갈립니다. 구슬이 새 보리수라 색이 연하면 백동이 눌려 보일 수 있으니 오래된 구슬로 먼저 길을 들이면 좋습니다.