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오늘날 익숙한 음양어 태극 도안은 사실 상당히 늦게 정형화되었습니다. 송대 주돈이의 《태극도설》이 말하는 것은 또 다른 도식으로, 원이 원을 감싸는 형태였습니다. 두 물고기가 서로 안고, 흰 쪽에 검은 점, 검은 쪽에 흰 점을 두는 방식은 대략 명대 이후에야 유행했습니다. 그러니 옛 그림 속 태극도가 지금과 다르다고 해서 이상하게 여길 필요는 없습니다. 도식의 변화는 인쇄와 관련이 있습니다. 목판으로 찍은 그림은 선이 단순할수록 번지지 않습니다. 명대의 책에서도 쌍어도를 볼 수 있고, 청대에는 더 많아집니다.
음양어를 읽는 법은 복잡하지 않습니다. 흰 물고기 안에 검은 점 하나, 검은 물고기 안에 흰 점 하나가 있다는 것은 음 안에 양이 있고 양 안에 음이 있어 순수한 것은 없다는 뜻입니다. 두 물고기가 꼬리와 머리를 물고 도는 모습은 서로 늘고 주는 것을 나타내며, 일 년 사계절과 하루의 낮과 밤 모두에 적용됩니다. 이 그림의 묘미는 정지된 분할이 아니라 움직인다는 데 있습니다. 물고기 눈의 위치가 한가운데가 아니라 조금 치우쳐 있어야 돌 때 흐르는 느낌이 납니다.
넓은 판의 오픈 링은 접촉 면적이 가는 반지보다 훨씬 커서 같은 호수라도 끼면 조입니다. 오픈 부분이 조절의 여지를 주지만 그 여지도 한정적입니다. 1~2mm 벌리는 것은 괜찮지만 두 호수를 넘나들 만큼 벌리면 은에는 무리입니다. 벌릴 때는 한 번에 제대로 벌려야 합니다. 남성용 20호, 여성용 18호, 두 호수로 대부분을 커버하고 나머지는 오픈으로 보완합니다. 오픈된 양 끝이 손가락 옆면을 향하지 않게 안쪽으로 돌려야 물건을 쥘 때 걸리지 않습니다.
세 가지 문양을 함께 놓고 고르면 태극이 가장 무난해 누구나 낄 수 있습니다. 자미휘와 금광휘는 도교 쪽이라 아는 사람은 한눈에 알아봅니다. 넓은 면의 반지는 검지에 끼면 존재감이 가장 크고, 약지에 끼면 오히려 둔해 보입니다. 이는 손 크기와 관련이 있어 직접 껴봐야 합니다. 세 문양이 같은 반지 몸체에 새겨지는데, 글자가 많은 쪽이 보기에도 무거워 고를 때 잘 따져야 합니다.
넓은 면은 가는 반지보다 책상 모서리에 부딪힐 일이 많고, 가장자리가 가장 먼저 상합니다. 휘자의 오목한 곳에는 먼지가 쌓이므로 칫솔에 맑은 물을 조금 묻혀 획을 따라 닦고, 가로로 문지르지 않습니다. 은의 산화는 넓은 면에서 잘 보이는데, 누렇게 얼룩이 지므로 닦을 때는 전체를 고르게 닦아야 합니다. 한 군데만 닦으면 더 얼룩집니다. 은의 넓은 면은 불빛 아래에서 빛을 크게 반사하는데, 광을 낼수록 지문이 더 잘 보입니다.