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화사 기법은 은을 실처럼 뽑아 늘어놓고 시작합니다. 한 가닥이 머리카락보다 가늘고, 끼우고 채우고 쌓고 엮고 땜질하는 일이 전부 손끝의 힘으로 이뤄집니다. 옛 공예에서 화사는 상감과 함께 쓰이는 경우가 많아 금은 세공으로 묶여 불렸고, 궁궐에 남은 화사 금관이 그 계열입니다. 실을 고르게 뽑지 못하면 뒤의 공정이 전부 헛일이 됩니다. 굵었다 가늘었다 하면 끼워 만든 꽃잎이 한쪽은 두껍고 한쪽은 얇아지며, 땜질을 마치면 더 뚜렷해집니다. 화사 제품을 볼 때는 실을 먼저 보고 땜질을 그다음에 보세요. 문양은 그 뒤입니다.
박과 땅콩을 나란히 놓은 것은 길한 말 두 가지를 귀걸이 하나에 얹은 것입니다. 박은 복과 녹을, 덩굴은 길게 이어지는 것을 뜻합니다. 땅콩은 장생과라고도 불렸고, 옛 혼수 궤짝 바닥에는 땅콩과 대추, 용안, 연밥을 넣었습니다. 아이를 일찍 얻으라는 덕담을 취한 것입니다. 두 가지를 한데 모은 것은 윗세대의 방식이고, 말이 두루 갖춰지기를 바라는 마음이었습니다. 젊은 사람이 낄 때는 그렇게까지 생각할 필요 없습니다. 그저 둥글고 매끄러운 작은 열매로 보면 되고, 흰 셔츠에 해도 산뜻합니다.
화사의 좋고 나쁨을 가늠하는 단순한 방법이 있습니다. 귀걸이를 창가로 가져가 옆에서 보는 것입니다. 실과 실이 교차하는 자리에는 땜점이 또렷해야 합니다. 작은 은 알갱이 하나가 깔끔하게 앉아 있어야 하고, 땜약이 흘러 번져 한 덩어리가 되면 불 조절이 지나친 것입니다. 꽃과 잎의 층도 나뉘어야 합니다. 몇 겹이 몇 겹을 덮는지, 그림자가 어디는 짙고 어디는 옅게 지는지 보여야 합니다. 뭉개진 화사는 멀리서 보면 은박지 뭉치 같고 가까이서 보면 더 나쁩니다.
속이 빈 화사는 가벼워서 하루 종일 껴도 귓불이 아프지 않습니다. 속이 찬 제품보다 나은 점입니다. 대신 눌리는 데 약해서 잘 때, 이어폰을 낄 때, 옆으로 누울 때는 빼야 합니다. 화사의 탄성 회복은 나빠서 한 번 찌그러지면 되돌리기 어렵습니다. 장인도 큰 형태만 펴 줄 수 있고 가는 실에 남은 주름은 그대로 둡니다. 살 때 꽃잎 가장자리를 가볍게 눌러 보세요. 눌려 움직이면 실이 가늘고 벽이 얇다는 뜻이라 예쁘지만 그만큼 조심해야 합니다. 스터드 받침은 넓어야 합니다. 화사 제품은 가벼워서 받침이 작으면 귓불에서 돌아 정면이 옆으로 갑니다.
틈에 먼지가 끼는 것은 화사의 숙명입니다. 부드러운 솔에 맑은 물을 조금 묻혀 실의 방향을 따라 닦고, 가로로 쓸지 마세요. 가로로 쓸면 실이 들뜹니다. 초음파 세척은 속이 빈 화사에 좋지 않습니다. 오래 진동하면 땜점이 느슨해지고, 한 군데가 느슨해지면 판 전체가 흔들립니다. 은이 산화해 거무스름해지면 은 광택천으로 가볍게 훑으세요. 통째로 은 세척액에 담그지 마세요. 약물이 틈을 따라 속이 빈 안쪽 벽으로 들어가고, 마르면 안에서 바깥으로 검게 올라옵니다.