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이 묶음은 장신구 한 점이 아니라 손팔찌에 끼우는 부품입니다. 루루통은 주 줄 가운데에 꿰어 돌아가고, 삼통은 방향을 잡아 주며 세 구멍이 정자로 놓입니다. 간지는 긴 줄을 구간으로 나눠 리듬을 정합니다. 사기 전에 자기 줄의 구멍 지름과 끈 굵기를 먼저 재세요. 구멍이 작으면 들어가지 않고, 크면 끈 위에서 흔들리며 흔들리면 끈이 닳습니다. 은 부품의 구멍 벽은 모서리를 둥글게 다듬어야 합니다. 네모 구멍이 직각으로 뚫려 있으면 끈이 모서리에서 힘을 받아 가장 빨리 끊어집니다.
여섯 가지 디자인 가운데 사자춤은 링난 쪽 계통입니다. 남방 사자의 머리는 이마가 높고 눈이 크며 정수리에 뿔이 하나 있어, 출 때 채청을 하는 것이 북방 사자의 둔중함과 다른 표정입니다. 피슈는 상서로운 짐승으로 민간에서 들어온 것은 나가지 않는다고 해 장사하는 이들이 즐겨 씁니다. 관공은 삼국 시대 인물에서 민간의 제향 대상이 되었고, 붉은 얼굴에 긴 수염, 한 손으로 수염을 쓸고 한 손으로 칼을 짚습니다. 길룡과 반룡은 두 갈래로 하나는 경사를, 하나는 휘감는 형을 갑니다. 용의 몸을 구슬에 감아 붙이는 방식이 품이 더 듭니다.
오팔 디자인은 호주 오팔을 상감한 것들입니다. 오팔의 볼거리는 변채로, 각도를 돌리면 바탕색 안의 적청록이 자리를 옮기며 이 살아 있는 빛은 두 조각이 같지 않습니다. 경도가 5.5에서 6.5 사이라 석영보다 낮고 충격과 건조에 약해, 오래 건조 상자에 두면 잔금이 갑니다. 부품에 눈이나 작은 면으로 상감할 때는 일상에서 단단한 물건을 피하고 시계와 부딪히지 않게 하세요.
출랍이라는 말은 설명이 필요합니다. 실랍 주조로 나온 반제품 가운데 거푸집에서 막 꺼내 아직 다듬지 않은 상태를 가리킵니다. 표면이 거칠고 주입구가 남아 있으며 모서리에 거스러미가 있어 직접 갈거나 장인에게 마무리를 맡겨야 합니다. 이 디자인을 사는 사람은 대개 직접 손보는 사람이고, 공정 하나를 아끼는 셈입니다. 소재 상태의 은은 무르니 줄이 잘 들어가지만 지나치게 갈아 내기 쉬워, 한 곳이 꺼지면 메울 수 없습니다.
조합에는 간단한 분수가 있습니다. 한 줄에 삼통은 하나만 넣고, 간지는 두세 개면 충분하며, 많으면 줄 전체가 어수선해집니다. 소재도 너무 섞지 마세요. 재신과 시타림을 한 줄에 두면 하나는 있음을 구하고 하나는 없음을 말해 방향이 어긋나, 놓아 두면 어수선해 보일 뿐입니다. 은 부품은 나무 구슬보다 무거우니 위치를 고르게 벌려야 합니다. 한쪽에 몰리면 줄이 손목에서 돌고, 오래 돌면 끈도 풀어집니다. 은 부품의 위치를 정했으면 자주 옮기지 마세요. 구멍 입구가 끈에 갈려 타원이 됩니다.