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점이라는 글자는 비 우 자 아래에 점점 점 자와 귀 이 자가 놓인 형태로, 민간에서 풀어 쓰면 비가 점점 귀에 닿는다가 됩니다. 당나라 사람 단성식의 《유양잡조》에 한 구절이 있습니다. 사람이 죽으면 귀신이 되고 귀신이 죽으면 점이 되며, 귀신은 점을 보면 두려워한다 하여 옛날에는 이 글자를 문에 썼습니다. 이는 지괴 필기의 설이지 불교나 도교의 정식 부적법이 아니고, 역대 지방지에 간간이 언급되었을 뿐 쓰는 방식도 일정하지 않아 획이 많거나 적은 것을 모두 썼습니다. 민속의 표식으로 보는 편이 영부로 보는 것보다 정확합니다.
네모 부품은 두 가지로 만들었는데 하나는 정사각, 하나는 장방형입니다. 네 모서리에 살짝 테를 두르고 앞면에는 세 글자를 세로로 양각했으며 뒷면은 민평입니다. 네모 패널은 둥근 패널보다 조합하기 좋아 구슬 줄에 끼우면 돌지 않고 글자가 늘 한 방향을 향합니다. 둥근 패널은 끈 위에서 굴러 옆으로 돌아가면 글자가 누운 형태가 됩니다. 장방형은 주 줄에 끼워 간 패널로 쓰기 좋고, 정사각은 조금 작아 간지 사이에 끼워도 자리를 뺏지 않습니다. 장방형은 비율을 살펴야 합니다. 세로와 가로의 차가 너무 적으면 네모도 세모도 아닌 꼴이 됩니다.
구멍은 위아래로 관통해 주 줄에 끼우면 작은 벽이 되어 앞뒤 두 구간을 나눕니다. 손팔찌에 끼우지 않고 끈 하나에 달아 가방에 걸거나 작은 펜던트로 쓰는 사람도 있습니다. 네모 패널의 모서리는 직각이라 가방에 걸어 흔들면 지퍼나 열쇠에 부딪혀 홈이 생기고 메울 수 없습니다. 고를 때 네 모서리를 만져 보세요. 둥글게 다듬은 것은 손에 부드럽고, 다듬지 않은 것은 걸리고 옷도 긁습니다. 가방에 다는 끈은 가죽 끈을 쓰세요. 가죽은 부드러워 덜 닳습니다.
은 네모 패널의 어려움은 모서리에 있습니다. 주조로 나오면 네 모서리에 늘 거스러미가 붙어 줄로 하나씩 다듬어야 하는데, 많이 다듬으면 모서리가 꺼지고 적게 다듬으면 손을 찌릅니다. 앞면의 세 글자는 볼록하게 튀어나온 것으로 높이가 같아야 합니다. 한 글자만 높거나 낮으면 패널 전체가 비뚤어 보입니다. 뒷면의 민평이 오히려 만들기 어렵습니다. 평면의 기공이나 흠집이 문양보다 더 또렷하게 보입니다.
글자 테두리와 테두리 사잇각에 먼지가 가장 빨리 낍니다. 이쑤시개에 얇은 천을 감아 맑은 물을 묻혀 모서리를 따라 닦고, 바늘 끝은 쓰지 마세요. 바늘이 은에 흰 줄을 남깁니다. 은이 산화하면 양각의 윗면이 먼저 밝아지고 오목한 곳이 먼저 검어지는데 이 명암이 맞는 것이니, 깨끗해지려고 통째로 은세척액에 담그지 마세요. 한 번 담그면 새하얘져 글자와 바탕이 구분되지 않아 오히려 보기 나빠집니다. 보관할 때는 부드러운 천을 깔아 두세요. 네 모서리가 가장 약합니다.