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다섯 디자인의 출처는 서로 멉니다. 십자금강은 두 금강저가 십자로 교차한 것으로 갈마저라고도 하며, 티베트의 만다라 네 모서리에 흔히 놓여 사업의 견고함을 표합니다. 수문은 물의 흐름을 취해 한 바퀴씩 밖으로 밀려 나갑니다. 라무라초는 산난에 있는 호수로, 티베트에는 호수를 보아 징조를 읽는 전통이 있어 수면에 비친 영상을 참고로 삼고 환생한 아이를 찾을 때도 이 방법을 씁니다. 대붕금시조는 인도의 가루다에서 왔고 티베트어로는 쿙이라 하며, 날개를 펴면 하늘을 가린다고 합니다. 화염은 부처 뒤의 반야의 불꽃입니다.
형태는 벌어진 고리이고 면은 평면이나 약한 곡면으로 만들어 문양을 그 구간에만 새깁니다. 벌어진 양 끝은 둥글게 마무리해 작은 구슬로 만들어야 합니다. 직선으로 잘린 끝은 피부를 긁습니다. 면의 넓이가 문양을 얼마나 가늘게 새길 수 있는지를 정해, 좁은 면에는 간단한 선만 새길 수 있고 넓은 면이라야 층을 만들 여지가 있습니다. 사기 전에 손바닥을 펴고 면이 손등에서 얼마를 차지하는지 보세요. 너무 넓으면 손가락을 굽히기 어렵고 주먹을 쥘 때 걸립니다.
은의 경도가 면을 얇게 만들 수 있는지를 정합니다. 너무 얇은 면은 두 달 착용하면 곡면으로 변하고 문양도 따라 흐트러져 화염이 수문이 됩니다. 판단법은 아주 원시적입니다. 손끝으로 면의 안쪽을 눌러 보아 눌리는 것은 얇은 편입니다. 좋은 면은 눌러도 단단하고 가장자리도 말리지 않습니다. 벌어진 틈을 너무 크게 두지 마세요. 틈이 크면 양쪽에 걸리는 힘이 고르지 않아 먼저 휘는 쪽은 반드시 가는 쪽입니다.
다섯 디자인 가운데 수문과 화염이 가장 잘 어울립니다. 선이 부드러워 어떤 옷에도 튀지 않습니다. 십자금강과 대붕은 선이 강해 무채색이나 짙은 색에 맞추는 편이 안정적이고, 꽃무늬 옷 위에 강한 선을 또 얹으면 전체가 어수선해집니다. 라무라초 디자인은 티베트의 기운이 조금 있어 티베트식 손팔찌나 민은 팔찌에 맞추면 한 벌로도 시끄럽지 않습니다. 화염문은 손가락이 가늘고 긴 사람에게 맞습니다. 문양이 위로 뻗어 손이 더 마르게 보입니다.
은 반지는 오래 착용하면 닳습니다. 볼록한 문양이 먼저 밝아지고 오목한 곳이 먼저 검어지며, 일정하게 닳으면 얕은 문양이 평평해집니다. 수문이 가장 쉽게 평평해지고 화염은 선이 교차해 조금 더 버팁니다. 이는 품질 문제가 아니라 은의 본성입니다. 정말 문양을 지키고 싶다면 거친 일을 할 때는 빼 두고, 병뚜껑을 따거나 무언가를 긁는 데 쓰지 마세요. 벌어진 반지로 무거운 봉투를 들지도 마세요. 은 고리가 힘을 받지 못해 오래되면 타원이 되어 돌아오지 않습니다.