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라피스라줄리의 파랑에는 금빛 점이 섞여 있습니다. 그 금빛 점은 황철석이고 흰 점은 방해석입니다. 좋은 원석은 파랑이 순수하고 금빛 점이 가늘면서 빽빽하지 않고 흰 점이 적습니다. 옛 책은 그 색이 하늘과 같다고 했고 둔황 벽화의 파랑은 이 돌을 갈아 만든 가루로 낸 것입니다. 가루를 곱게 갈수록 파랑이 깊어져 벽에 그려도 천 년 동안 바래지 않았습니다. 금빛 점이 너무 빽빽하면 회색으로 뜨고 너무 드물면 모래를 뿌린 것 같습니다. 고르되 빽빽하지 않은 것이 가장 좋습니다. 방해석 흰 점이 많으면 파랑이 얼룩지니 고를 때 빛에 비춰 보세요.
피슈는 뿔이 하나인 것과 둘인 것이 있습니다. 하나인 것은 천록, 둘인 것은 벽사라 하고 민간에서는 통틀어 피슈라 부르며 들어오기만 하고 나가지 않는다고 합니다. 이 제품은 뿔이 하나이고 머리는 앞으로, 입은 살짝 벌리고 앞다리는 땅에 엎드리고 엉덩이는 들어 올린 자세입니다. 엎드린 자세가 아니라 힘을 모으는 자세입니다. 피슈의 입은 벌려야 합니다. 벌려야 물고 있을 수 있고 다물면 사자가 됩니다. 앞다리 발톱은 세 갈래로 갈라야 하고 구분이 안 되면 발굽이 됩니다. 꼬리는 엉덩이 뒤로 말려 있는데 팽팽하게 말아야 하고 느슨하면 흩어집니다.
회문은 피슈 발밑을 한 바퀴 돕니다. 회문은 상주 청동기의 뇌문에서 나왔습니다. 네모 테두리 안에 또 네모 테두리가 들어가고 처음과 끝이 이어져 끊긴 곳이 없습니다. 새길 때도 이어져야 하고 한 곳이 끊기면 기운이 끊긴다고 옛 장인들은 말했습니다. 시각적인 문제이기도 해서 끊기면 어수선해 보입니다. 이 제품의 회문은 이어져 있고 모서리는 네모이면서 조금 둥글게 처리했습니다. 그렇게 하지 않으면 손을 벱니다. 회문의 네모 크기는 일정해야 하고 크고 작은 것이 섞이면 어지럽습니다.
오픈형이라 조절이 되고 반지 면이 넓어 손가락의 절반을 차지합니다. 손가락이 짧은 사람이 넓은 면을 끼면 더 짧아 보인다는 점은 먼저 말해 두어야 합니다. 손가락이 긴 사람이 좁은 면을 끼면 소박해 보입니다. 라피스라줄리는 반지 면 가운데에 넣고 둘레를 은테로 눌러 고정했습니다. 테가 고르게 눌려야 하고 한쪽이 넓고 한쪽이 좁으면 기울어 보입니다. 돌을 누르는 테는 3분의 1 정도를 덮어야 합니다. 적게 누르면 빠지고 많이 누르면 색을 가립니다.
라피스라줄리는 산에 약합니다. 땀이 많은 사람이 오래 끼면 홈 가장자리가 하얗게 뜨는데 돌이 상한 것이 아니라 땀이 스며들어 생긴 염분입니다. 부드러운 천에 물을 묻혀 눌러 닦으면 없어지니 담가 두지는 마세요. 오래 끼면 회문 홈부터 검어지고 그 검은 선이 문양을 그려 내어 새것보다 보기 좋습니다. 라피스라줄리는 초음파 세척을 하지 마세요. 진동이 쌓이면 벽개를 따라 갈라집니다. 난방기 옆에 두면 오래 구워져 갈라집니다.