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옥토끼의 유래는 달에 있습니다. 한나라 화상석에서 월륜 안에는 두꺼비와 토끼가 나란히 있는 모습이 흔한데, 토끼는 서서 절구공이를 들고 약을 찧는 자세를 하고 있고 옆에는 서왕모의 자리가 있습니다. 나중에 두꺼비는 차츰 사라지고 토끼만 남았으며 찧는 것도 약에서 장생이라는 두 글자로 바뀌었습니다. 이 이야기는 옥토끼라는 이름보다 더 오래 전해졌습니다. 약을 찧는 공이와 절구는 그림에서 아주 작게 그려져 자세히 보지 않으면 토끼의 앞발로 여기기 쉽습니다.
이 한 점은 엎드린 토끼 형태로 귀는 등에 붙고 몸은 둥글게 말았으며 앞발은 턱 아래로 모으고 꼬리는 조금만 남겼습니다. 엎드린 토끼는 선 토끼보다 새기기 어려운데 둥글게 말린 곳이 많아 한정된 부피 안에서 선을 명확히 정리해야 합니다. 귀의 방향과 뒷다리의 꺾임이 조금만 어긋나면 둥근 돌덩이가 됩니다. 광택 처리가 옥의 기름진 느낌을 끌어올려 빛이 곡면을 따라 흐르면서 재료가 고운지 알 수 있습니다. 토끼의 눈은 작은 다이아몬드로 한 점을 찍거나 얕은 홈을 남기는데 재료의 두께를 보고 정합니다.
허톈옥은 연옥이고 주성분은 투섬석이며 경도는 육에서 육 점 오 사이로 비취보다 무르지만 인성이 좋아 이가 잘 깨지지 않습니다. 색은 흰색에서 청색, 먹색까지 있고 흰 것이 반드시 좋은 것은 아니며 기름기와 치밀함을 봐야 합니다. 옥면에는 구름솜 같은 미세한 구조가 있는데 이는 천연의 증거이고 지나치게 깨끗하면 오히려 의심해 봐야 합니다. 옥을 살 때 흰색을 좇을 필요는 없고 뻣뻣하게 흰 것보다 조금 푸르되 기름기가 좋은 편이 낫습니다.
은으로 옥을 감싸는 방식은 테두리 감기입니다. 은판을 옥의 윤곽을 따라 눌러 테두리를 물리고 뒷면에는 대개 창을 하나 내어 빛이 들어오게 합니다. 테두리 감기는 갈고리 상감보다 안정적이고 공도 더 드는데 테를 고르게 누르지 못하면 틈이 드러납니다. 은의 흰색이 옥을 받쳐 주어 옥이 따뜻해 보이고 옥의 기름진 느낌이 다시 은을 받쳐 서로를 살립니다. 감싸는 은판의 두께가 고르게 잡혀야 하고 두께가 다르면 눌러 나온 테가 한쪽은 넓고 한쪽은 좁아집니다.
옥은 부딪힘에 약하고 급격한 온도 변화도 싫어하니 겨울에 난방기 옆에 두지 말고 목욕할 때는 빼십시오. 은 테두리가 느슨해지면 빨리 고쳐야 하고 틈이 벌어지면 옥이 한두 점에 매달려 있어 부딪히면 떨어지기 쉽습니다. 차지 않을 때는 부드러운 천으로 싸서 따로 두고 비취나 마노처럼 단단한 것과 같은 칸에 섞지 마십시오. 옥은 물러서 한 번 스치면 흠이 남습니다. 옥은 기름을 발라 기를 필요가 없고 손의 유분으로 충분하며 기름을 바르면 오히려 먼지가 붙습니다.