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회전하는 반지는 구조상 세 층으로 나뉩니다. 바깥 고리, 안쪽 고리, 그리고 그 사이의 축입니다. 바깥 고리에는 문양을 새기고, 안쪽 고리는 손가락에 닿으며, 축이 바깥 고리를 돌게 합니다. 잘 만든 것은 손가락 끝으로 밀면 미끄러지듯 돌아가되 약간 걸리는 느낌이 있고 헛돌지 않습니다. 거칠게 만든 것은 두어 번 돌리면 뻑뻑해지고 흔들면 소리까지 납니다. 세 층 사이의 틈이 가장 공을 요하는 부분으로, 조금만 넓어도 흔들리고 조금만 좁아도 걸립니다. 축은 대개 관 형태로 가운데에 핀을 꿰고 핀 양끝을 리벳으로 고정하는데, 이 리벳의 조임이 손맛을 그대로 좌우합니다.
이 제품의 바깥 고리에는 황재신(잠발라)이 새겨져 있고 정면에 남홍(南紅) 마노 한 조각을 물렸습니다. 재신을 바깥 고리에 새겼기 때문에 돌릴 때마다 눈앞을 천천히 지나가는 것처럼 보이고, 작은 그림 한 폭이 손가락을 감아 돕니다. 남홍은 손등 쪽을 향하는 자리에 물렸는데 제품 전체에서 가장 눈에 띄는 부분입니다. 붉은색과 은색의 경계는 테두리 한 줄로 눌러 마감했고 발톱 모양의 세공은 쓰지 않았습니다. 작은 물건에서 발톱 세공은 지나치게 튀기 때문입니다. 바깥 고리의 벽은 충분히 두꺼워야 합니다. 조각이 들어가는 부분이 얇으면 비쳐 보이고 돌릴 때 변형되기도 쉽습니다.
황재신은 티베트 지역에서 오성(五姓) 재신에 속하며 몸빛이 황색이고, 오른손에는 여의보(如意寶)를, 왼손에는 토보서(吐寶鼠)를 안고 있습니다. 오성은 색으로 방위를 나누는데 황색이 가운데에 해당하므로, 사원 입구에 늘어선 열에서 그가 한가운데 놓이는 경우가 많습니다. 이는 도상의 규칙으로 형상을 알아볼 때 쓰이는 것이지 다른 의미로 확장할 필요는 없습니다. 그의 상은 대개 좌상이며 두 법기가 좌우에 하나씩 있으니, 형상을 볼 때는 먼저 손을 보고 다음으로 앉아 있는지를 봅니다.
돌린다는 행위에는 티베트 지역에 이미 대응하는 것이 있습니다. 마니차나 기도 바퀴처럼 손으로 돌리고 입으로 염불하며 손과 입에 할 일을 주는 방식입니다. 반지의 회전은 그렇게 엄숙한 것이 아니라 손가락을 위한 하나의 배치에 가깝습니다. 회의 중이거나 사람을 기다릴 때, 생각을 정리할 때 두어 번 돌리면 마음이 머물 자리가 생깁니다. 방향은 자연스러운 쪽으로 돌리면 되고 반대로 돌려도 망가지지는 않습니다. 다만 그 습관에는 맞지 않을 뿐입니다. 돌릴 때 손톱을 쓰지 마십시오. 손톱 틈의 기름이 축으로 들어가면 먼지보다 지우기 어렵습니다.
사이즈는 17호와 20호 두 가지이며 반지 고리가 벌어져 조절되므로 손가락 마디가 굵어도 낄 수 있습니다. 조절할 때는 천천히 하십시오. 축 구조는 비틀림에 약해서 급하게 벌리면 축이 휘고, 휘면 돌릴 때 뻑뻑해집니다. 축에 먼지가 쌓여 뻑뻑해졌을 때는 기름을 치지 마십시오. 기름은 먼지를 끌어들여 칠수록 더 끈적해집니다. 마른 천으로 양면을 잡고 몇 바퀴 돌리면 먼지가 빠져나옵니다. 남홍은 충격에 약하니 무거운 것을 옮기기 전에 빼두십시오. 고리를 조절한 뒤에는 축에 약간 힘이 걸리므로, 조절 후 한 바퀴 돌려보고 뻑뻑하면 다시 조절하십시오.