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금섬은 다리가 세 개뿐입니다. 이 설정은 의도된 것으로 게으름과는 관계가 없습니다. 세 발 두꺼비를 민간에서 따로 떼어 낸 것은 다리 하나가 적음으로써 평범한 두꺼비 무리에서 갈라져 영물이 되었기 때문입니다. 세 다리의 위치에도 규칙이 있어 앞의 두 발로 땅을 짚고 나머지 한 발은 꼬리 뒤에 두거나, 한 발이 앞에 두 발이 뒤에 두는 등 지역마다 다릅니다. 《회남자》에 달 속에 두꺼비가 있다고 했고 한대 화상석의 달에는 두꺼비가 새겨져 후대의 옥토끼와 한동안 함께 있었습니다. 두꺼비는 초기에 달의 상징이지 돈의 상징이 아니었습니다.
유해희금섬 이야기에서 금섬은 돈을 토하고 유해는 돈꾸러미로 그것을 놀리며 돈꾸러미가 늘어지면 두꺼비가 따라 뜁니다. 이 이야기는 세화, 목각, 전지에 어디에나 있습니다. 유해 본인에게도 내력이 있습니다. 도교 북오조에 유해섬이 있어 이름은 유현영, 호는 해섬자입니다. 이야기 속의 유해와 이 조사가 민간에서 한 사람으로 합쳐져 연극 안팎의 구분이 없어졌습니다. 그림 속 동전은 대개 세 꾸러미, 다섯 꾸러미로 꿰어 두는데 숫자에 얽매일 필요 없이 꿰는 동작 자체를 취한 것입니다.
직사각형 패널에 부조를 하면 구도를 채워야 하고 빈 곳을 너무 남기면 안 됩니다. 금섬의 몸은 둥글어 가운데를 차지하고 둘레를 물결, 돈꾸러미, 연잎으로 메웁니다. 빈 곳을 메우는 요소가 주체를 빼앗으면 안 되고 선은 가늘고 덩어리는 작아야 합니다. 은의 광택면에서는 가는 선의 반사가 강해 튀기 쉬우므로 메우는 무늬는 대개 주체보다 한 층 얕게 만들어 멀리서 보면 한 덩어리가 되게 합니다.
긴 패널을 가슴에 걸면 세로선이 목을 길게 늘여 얼굴이 둥근 사람에게 잘 맞습니다. 은의 광택면은 검정, 네이비, 짙은 녹색과 안정적으로 어울립니다. 패널 몸이 두꺼우면 피부에 닿는 면을 평평하게 만드는 것이 좋고 볼록하면 걸려서 두 걸음마다 손으로 받쳐야 합니다. 체인은 너무 가늘게 하지 마십시오. 긴 패널의 무게가 가는 체인 하나에 실려 체인 고리가 먼저 끊어집니다. 구멍이 위에 있고 무게 중심이 아래로 쏠려 착용하면 앞으로 처지는데 이는 흔한 일이니 억지로 고정할 생각을 하지 마십시오.
오목한 곳에 먼지가 쌓이고 특히 두꺼비 몸의 돌기 사이가 그렇습니다. 부드러운 솔로 마른 닦기를 하고 물로 헹구지 마십시오. 헹군 뒤 닦지 않으면 물자국이 남습니다. 은광택천은 볼록한 면만 닦고 오목한 곳의 어두운 색은 남겨 두어야 돌기가 입체감을 가집니다. 정말 은세척액을 써야 하면 3초만 담갔다 건지십시오. 오래 두면 전체가 하얗게 떠서 다시 낡은 느낌을 길러야 합니다. 두꺼비 몸의 돌기를 모두 같은 크기로 새기면 마치 여드름처럼 보이고 크고 작은 것이 뒤섞여야 두꺼비 피부처럼 보입니다.