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탕카의 황재신(잠발라)은 온몸이 금빛인데 이 제품은 붉은색이고 그 붉음은 난홍에서 옵니다. 그는 오성재신 가운데 첫자리를 차지하며 오른손에 여의보(如意寶)를 받치고 왼손에 토보서(吐寶鼠)를 안고 있으며 쥐의 입에서 마니주가 밖으로 나옵니다. 반가부좌로 앉아 오른발로 소라를 밟고 있습니다. 이런 세부는 탕카에 정해진 형식이 있어 입체로 만들 때는 몇 가지를 지킬 수 있는지에 따르는데 가장 중요한 것은 그 쥐와 손에 든 보물입니다.
이 제품의 바탕색은 난홍입니다. 난홍의 붉음은 평평한 한 색이 아니라 빛을 비추어 보면 속에 촘촘한 주사(朱砂) 점이 있고 점이 가늘고 고를수록 재료가 좋아 보입니다. 색은 감홍(柿子紅) 쪽으로 기울고 어두운 벽돌색은 아닙니다. 난홍에는 착용할수록 윤기가 오르고 표면의 거친 느낌이 가라앉는 특징이 있는데 이것이 일반 마노보다 사람을 끄는 점입니다. 어떤 사람은 산호와 비교하기도 하지만 둘의 붉음은 같은 것이 아니고 난홍이 더 무겁습니다. 난홍의 균열은 오래된 문제로 업계에 “균열 없는 난홍은 없다”는 말이 있습니다. 잔균열이 뒷면에 있으면 문제가 아니지만 정면까지 오면 생각해 보아야 합니다.
재신의 상은 돌 표면에 눌러 새겼고 부조가 높지 않아 얕은 부조에 속합니다. 얕은 부조는 붉은 바탕에서 유리합니다. 솟은 곳은 빛을 받고 들어간 곳은 어두워져 이목구비의 윤곽이 저절로 드러납니다. 얼굴은 가장 얕게 눌러 눈썹, 눈두덩, 입만 깊어 얼굴에 사나운 기운이 돌지 않습니다. 손에 든 쥐는 조금 깊게 눌렀고 꼬리가 손목에 감겨 있어 또렷이 보입니다.
뒷면은 평평하고 조각을 하지 않았습니다. 이런 판은 대개 펜던트로 쓰고 뒷면이 가슴에 닿으므로 무늬를 넣으면 오히려 걸립니다. 구멍은 정수리에 뚫려 있어 끈을 뒤에서 앞으로 꿰면 펜던트가 자연스럽게 밖을 향합니다. 끈은 짙은 갈색이나 검정을 고르십시오. 붉은색에는 검정이 가장 안정적입니다. 은사슬도 되지만 은의 차가운 흰색이 붉음을 더 가라앉히므로 어떤 느낌을 원하는지에 따릅니다. 걸이 구멍 양옆에는 살을 조금씩 남겨 구멍이 가장자리에 붙지 않게 했습니다. 그래야 끈이 마찰할 때 가장자리를 뚫고 나가지 않습니다.
난홍은 높은 온도와 건조함을 꺼립니다. 겨울에 난방기 옆에 두면 오래되어 잔금이 생기는데 이는 마노의 공통된 약점입니다. 착용하지 않을 때는 주머니에 넣고 주머니 안에 젖은 솜을 작게 한 조각 둘 수 있으나 돌에 직접 닿지 않게 하십시오. 은 부분에 테두리를 만들었다면 은을 닦을 때 돌을 피하십시오. 은광택천의 광택 분말이 난홍의 미세한 구멍에 들어가면 하얗게 앉아 잘 씻기지 않습니다.