백동 사방 피슈 반지

피슈는 반드시 이빨을 드러내고 발톱을 휘둘러야 할까요. 옛 물건을 보면 꼭 그렇지 않다는 것을 알 수 있습니다. 옥 조각의 피슈는 엎드린 자세가 많아 머리를 돌려 뒤를 보고 입을 다문 채 무언가를 지키는 모습입니다. 사나움은 후대의 취향이었고, 장신구를 만드는 사람은 작은 크기에서도 형태가 서도록 자세를 거두고 윤곽과 눈빛만 남기는 경우가 많았습니다. 이 사각 반지가 택한 것도 그렇게 거두는 방식입니다. 엎드린 짐승은 눈을 조금 들어야 하는데, 들어야 기운이 살고 모두 내리깔면 잠든 것처럼 보입니다.

반지 면은 사각형으로 네 변이 곧고 모서리는 둥글게 다듬었습니다. 사각형은 원형보다 문양을 배치하기 쉬워 네 면이 각각 제자리를 가지므로, 짐승을 한 면에 한 마리씩 두거나 한 마리가 전체를 차지하게 할 수 있습니다. 사각 반지는 끼면 정면이 하나의 평면이라 돌려야 다른 면이 보이므로 보는 사람이 손을 움직여야 하고 그만큼 의미가 한 겹 더해집니다. 네 면이 한 세트의 문양을 공유하는데, 만들 때는 먼저 한 면을 새기고 그 견본에 따라 나머지 세 면을 옮겨 새깁니다.

사각을 다루는 데는 어려움이 하나 있습니다. 네 모서리가 비어 있어 문양이 모서리에 이르면 끊긴다는 점입니다. 그래서 모서리에 구름 문양이나 뇌문을 두어 두 마리 짐승을 이어 주고 시선이 돌아가게 합니다. 짐승의 몸은 얕게 눌러 새기고 등줄기만 한 줄 높이며, 네 발은 몸 아래로 거두고 꼬리는 몸에 붙여 말아 올렸습니다. 입은 살짝 벌려 이 두 개를 드러냈는데, 사나운 면은 조금만 남겨야 하고 전부 드러내면 속되어 보입니다. 사각 반지의 안쪽 벽은 호를 그리도록 연마해야 합니다. 직각인 안쪽 고리는 오래 끼면 자국이 눌려 남습니다.

네 모서리의 구름 문양은 먼지가 가장 잘 끼고 마모도 가장 빠른데 그곳이 가장 높이 솟아 있기 때문입니다. 청소는 부드러운 솔로 마른 솔질을 하고 바늘로 파내지 않습니다. 동 표면이 어두워지면 오목한 곳의 어두운 색은 그대로 두십시오. 짐승의 윤곽은 그것에 전적으로 의지합니다. 사각 반지의 테두리 선은 직각을 둥글게 다듬은 것이라 한 번 부딪히면 흰 점이 생기므로 뺄 때는 눕혀 두고 세워 두지 않습니다. 네 모서리는 땀이 가장 잘 고여 틈에 녹청이 끼면 부드러운 솔에 물을 묻혀 살짝 찍어 냅니다.

사각 반지는 원형 반지보다 차지하는 면적이 커서 손가락이 가는 사람이 끼면 손이 넓어 보이므로 폭이 좁은 버전을 골라야 합니다. 백동의 차가운 색은 사각형과 더 잘 어울리고 따뜻한 색은 사각형에서 딱딱해 보이기 쉽습니다. 낄 때는 정면을 바깥으로 향하게 하고 네 면의 짐승 머리가 모두 같은 방향으로 돌게 해야, 어느 각도에서 보아도 짐승이 앞으로 나아가는 것처럼 보입니다. 사각 반지를 돌릴 때는 양옆을 잡고 위아래를 잡지 않습니다. 위아래는 문양이 높게 솟은 면입니다.