백동 태극 사각 패 펜던트

사각 패를 가슴에 걸면 둥근 펜던트보다 돌아가는 정도가 적습니다. 둥근 펜던트는 줄을 따라 빙글빙글 돌아 문양이 앞을 향했다가 뒤를 향합니다. 사각 패는 네 모서리가 있고 걸이 구멍이 한가운데라 중력이 평평하게 눌러 주어 앞면이 늘 바깥을 향합니다. 그림을 거는 이치와 같습니다. 무게 중심이 낮은 물건은 잘 흔들리지 않습니다. 이 성질은 레이어드할 때 더 분명합니다. 둥근 펜던트 두 개를 붙여 두면 서로 끌어 돌아가지만 사각 패는 그렇지 않습니다.

기세(起勢)는 태극권의 첫 동작입니다. 두 발을 모으고 두 손을 자연스럽게 늘어뜨린 뒤 천천히 들어 올려 어깨 높이에 맞추고, 다시 무릎을 굽히며 아래로 누릅니다. 권법 전체가 여기서 시작하며 동작은 가장 단순하지만 제대로 하기는 가장 어렵습니다. 들어 올릴 때는 어깨를 내리고 내릴 때는 허리를 풀어야 하는데, 이걸 틀리면 이후가 전부 어긋납니다. 패에 새긴 그림은 절반쯤 들어 올린 순간을 잡은 것으로, 두 팔을 수평으로 들고 손바닥이 아래를 향합니다. 이 순간은 새기기 어렵습니다. 팔이 가로로 놓이기 때문에 작은 패에서 가로선이 테두리와 섞이기 쉽습니다.

태극도는 음양어(陰陽魚)로, 하나는 검고 하나는 희며 각각 반대 색의 점을 하나씩 품습니다. 이 그림이 정해진 것은 아주 늦습니다. 북송의 주돈이가 《태극도설》에서 말한 것은 또 다른 도식이고 오늘날 흔히 보는 음양어와는 다른 것입니다. 음양어의 모습은 명·청대에야 유행했습니다. 그러니 누군가 음양어를 '상고 시대'의 것이라고 하면 믿지 마십시오. 태극도 가운데의 S 자 선이 솜씨를 가장 많이 요구합니다. 좌우 두 호가 서로 맞아야 하고, 맞지 않으면 물고기가 끊어집니다.

사각 패의 네 변에는 좁은 테를 두르고 테 안은 민면으로 두었으며, 태극도는 한가운데에서 절반이 안 되는 면적을 차지합니다. 여백을 이렇게 많이 둔 것은 패가 답답해 보이지 않게 하기 위해서입니다. 백동은 연마하면 차가운 흰색이 되고, 민면은 빛을 받으면 옅은 반사가 한 겹 생겨 그림이 더 깊어 보입니다. 민면은 또 무엇도 감춰 주지 못합니다. 흠집 하나가 또렷하게 보이므로 매일 열쇠와 함께 두기에는 맞지 않습니다.

이런 평면 패는 모서리가 부딪히는 것을 가장 꺼립니다. 네 모서리가 직각이라 한 번 떨어뜨리면 먼저 말려 들어가고, 한 번 말리면 되돌릴 수 없습니다. 걸이 구멍 둘레도 얇아서 줄이 오래 마찰하면 구멍이 커집니다. 반년에 한 번 줄을 갈면 구멍을 고치는 것보다 쌉니다. 거는 줄은 어두운 색을 고르십시오. 백동에는 검은 줄이 가장 깔끔하고 붉은 줄은 시선을 빼앗습니다. 받아 보니 네 모서리가 손에 걸린다면 가는 사포로 모서리를 따라 살짝 두어 번만 다듬으십시오. 둥글게 하는 편이 나쁘지 않습니다. 직각은 보기 좋을 뿐입니다.