백동 팔선 문양 반지

여덟 가지 기물이 둥글게 늘어서 각각 호의 한 구간을 차지하고 서로를 누르지 않습니다. 호리병, 보선, 보검, 꽃바구니, 연꽃, 퉁소, 옥판, 어고를 하나씩 세어 가면 반지 면을 딱 한 바퀴 돕니다. 기물 사이는 가는 운문 한 줄로 나뉘고 무늬가 끊겨 있어 한 줄로 이어지지 않습니다. 글자는 없고 이 여덟 가지로 사람을 알아봅니다. 여덟 기물의 크기가 달라서 호리병이 가장 둥글고 보검이 가장 길며, 놓을 때 호 길이에 맞춰 배분했습니다.

이것을 암팔선이라고 합니다. 팔선은 각자 지니는 물건이 있어 철괴리는 호리병, 한종리는 부채, 여동빈은 검, 남채화는 꽃바구니, 하선고는 연꽃, 한상자는 퉁소, 조국구는 옥판, 장과로는 어고입니다. 사람을 그리지 않고 물건만 그려서 보는 사람이 그 얼굴을 스스로 채웁니다. 이런 화법은 명청 시대의 도자기와 직물에 많고 함축을 취하면서 자리도 아낍니다. 여덟 가지가 다 모여야 한 폭이 되고 하나가 빠지면 알아보는 사람이 짐작해야 합니다.

두 색이 있고 하나는 황동, 하나는 백동입니다. 황동 쪽은 무늬가 깊게 새겨져 그림자가 무거워 여덟 기물이 한눈에 구분되고, 백동 쪽은 대비가 약해서 돌려 가며 봐야 하며 빛이 비스듬히 들어야 드러납니다. 손가락이 굵은 사람은 노란 쪽이 더 보기 좋습니다. 색이 양감을 눌러 주기 때문입니다. 흰 쪽은 여름에 어울리고 밝은 옷에 맞춰도 답답하지 않습니다. 두 색의 새김 깊이는 같고 바탕색이 달라서 황동은 바탕이 따뜻해 무늬의 그림자가 부드럽습니다. 흰 쪽은 땀을 타므로 끼고 나면 한 번 닦으십시오.

여덟 가지가 한 고리 안에 몰려 있어 한 덩어리로 뭉개지는 것이 가장 두렵습니다. 이 제품은 기물마다 바깥 윤곽에 먼저 홈을 하나 파고 얕은 부조로 내부 디테일을 세웠습니다. 윤곽이 사이를 막아 주어 이웃한 두 기물이 이어지지 않습니다. 옥판의 곧은 변과 어고의 허리선이 가장 잘 무너지는 곳인데 이 두 곳은 비교적 반듯하게 살아 있습니다. 옆에서 보면 부조가 아주 얇고 반지 면은 여전히 평평합니다.

반지는 날마다 땀을 만나서 무늬 틈에 먼지가 금방 앉습니다. 바늘로 파내지 마십시오. 바늘 끝이 미끄러지면 흰 선이 납니다. 부드러운 칫솔에 맑은 물을 조금 묻혀 윤곽을 따라 닦고 다 닦은 뒤 바로 물기를 제거하십시오. 황동 쪽은 끼면 낄수록 노랗게 되는데 조금 어둡게 하고 싶으면 며칠 끼지 않고 두면 돌아갑니다. 목욕할 때는 빼 두십시오. 비눗물이 무늬에 남으면 희게 됩니다.