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쌍어 무늬는 태극도보다 훨씬 오래되었습니다. 한대 구리 세숫대야 바닥에도 두 마리 물고기가 나란히 헤엄치는 모습이 새겨졌고, 송대 자기 접시에는 더 많았으며 민간의 나무 대야와 이불 면까지 이 소재가 이어졌습니다. 어(魚)는 여(餘)와 음이 같아 두 마리면 쌍여가 되고, 그림을 그린 사람이 설명하지 않아도 보는 사람이 알아서 길한 말을 합니다. 이 무늬는 특히 혼례 기물에서 흔했습니다. 청대에 이르면 쌍어의 표현이 더 정교해져 꼬리는 세 갈래로 갈라지고 지느러미는 비쳐 보여야 했습니다.
이 제품은 쌍어를 태극처럼 배치했습니다. 한 마리는 위를, 한 마리는 아래를 향하고 머리와 꼬리가 서로 물며 가운데에 S자 여백을 둡니다. 음양어라는 말은 나중에 붙은 것이지만 형태가 이렇게 놓이면 보는 사람은 자연히 그쪽으로 생각합니다. 배치가 손가락 반 마디만 어긋나도 패 전체의 기운이 흩어져, 금형을 만들 때 컴퍼스로 먼저 점을 찍고 칼을 대야 합니다. 두 물고기의 몸길이가 같아야 하고, 하나가 길고 하나가 짧으면 앞지르는 것이 되어 서로 물지 않습니다.
부조를 둥근 패에 넣으면 물고기 몸의 곡선이 패 면을 따라가야 합니다. 비늘을 하나하나 가득 새기면 빽빽해 멀리서 보면 한 덩어리이니, 몇 장마다 한 장은 광면으로 남겨야 빛이 닿을 때 헤엄치는 느낌이 납니다. 눈은 생기를 넣는 자리라 깊으면 사납고 얕으면 멍청합니다. 장인은 보통 눈알을 반구로 남겨 하이라이트로 생기를 올리는데, 눈선을 한 바퀴 새기는 것보다 오래 봅니다. 패 가장자리의 물결도 한 바퀴 가득 새기지 말고 두 곳을 끊어 두어야 물고기가 물속에 있는 것처럼 보입니다.
큰 것과 작은 것의 차이는 크기만이 아닙니다. 큰 것은 패 면이 넓어 쌍어가 펼쳐지고 세부를 놓을 자리가 있습니다. 작은 것은 윤곽만 지킬 수 있어 비늘과 지느러미를 줄여야 합니다. 남자는 큰 것을, 여자는 작은 것을 고르는 경우가 많지만 반대도 있습니다. 몸집이 큰 사람이 작은 패를 차면 옹색해 보이고 마른 사람이 큰 패를 차면 눌리니, 한 번 해 보는 것이 가장 정확합니다. 끈은 가는 왁스 끈을 고르세요. 굵은 끈은 이렇게 섬세한 패를 받쳐 주지 못하고 오히려 패가 작아 보입니다.
위쪽의 휘자는 자미의 비밀 글자로, 쌍어와 나란히 놓으면 하나는 하늘을 맡고 하나는 물을 맡습니다. 민간에서 즐겨 이렇게 짝을 맞춥니다. 선물할 때는 해마다 넉넉하라고 말하는 것이 가장 안전하고 깊이 들어갈 필요가 없습니다. 쌍어가 도문의 법물이라고 말하는 사람도 있는데 틀린 말은 아니지만, 목에 거는 것은 장식이니 너무 높여 말하지 마세요. 높이면 오히려 팔리지 않습니다. 상자에 작은 카드를 넣어 휘자를 어떻게 읽는지 적어 두면 받는 사람이 잘못 읽지 않습니다.