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붉은 글씨가 두 가지 버전의 차이입니다. 글자 홈에 붉은 색을 채워 어두운 바탕 위에 얹었으니 멀리서 보면 도장 같습니다. 색을 채우는 일 자체는 어렵지 않지만 고르게 채우는 것이 어렵습니다. 홈이 깊으면 색이 바닥에 고이고, 얕으면 붙지 못해 조금 차고 나면 떨어집니다. 채운 뒤에는 표면을 한 번 닦아 홈 밖으로 넘친 색을 지워야 하는데, 너무 세게 닦으면 홈 안의 색까지 함께 날아갑니다. 붉은 색에도 여러 가지가 있어 정붉은색은 선명하고 어두운 붉은색은 낡은 느낌이 납니다. 두 버전은 쓰는 색이 달라 나란히 놓으면 차이가 보입니다.
황금색과 은백색은 두 가지 바탕색입니다. 금색은 따뜻해 붉은 글씨가 가라앉고, 은색은 차가워 붉은 글씨가 튀어 옛 연화처럼 보입니다. 실내 조명 아래에서는 차이가 크지 않지만 낮에 문가에서 보면 금색은 황동 쪽으로, 은색은 납빛 흰색 쪽으로 기웁니다. 피부가 어두운 편인 사람에게는 금색이 자연스럽고 희고 맑은 사람에게는 은색이 산뜻하다는 말이 절반만 맞지만, 그래도 아무렇게나 고르는 것보다는 낫습니다. 금색 버전의 붉은 색은 한 단계 더 진하게 눌러야 합니다. 옅으면 따뜻한 바탕 위에서 떠오르지 못해 멀리서 보면 노란 면만 남습니다.
둥근 판의 앞면은 산귀 주문이고 글자가 테두리를 따라 한 바퀴 돌아가며 가운데는 비워 두었습니다. 비워 둔 것은 손을 덜기 위해서가 아니라 글자가 숨 쉴 자리를 주기 위해서입니다. 뒷면은 팔괘로 음효와 양효가 분명해야 합니다. 효가 끊어졌거나 서로 붙어 있으면 이 물건의 공정 수준은 한 단계 떨어집니다. 글자 홈과 가장자리 사이에는 평평한 띠를 남겨야 합니다. 그 띠가 없으면 글자가 붙여 놓은 것처럼 보입니다. 가운데 빈자리에 글을 새기는 경우도 있는데, 새기면 그것은 더 이상 화전이 아니라고 미리 말해 두어야 합니다.
판 하나만 오며 체인은 없고 구멍은 위쪽에 있습니다. 판이 두껍지 않아 가슴에 붙어 여름에는 땀이 많이 나고 붉은 글씨가 가장 먼저 영향을 받습니다. 신경이 쓰이는 분은 은백색을 고르십시오. 붉은 색이 옅어져도 잘 보여 보충하기 쉽습니다. 금색 버전은 붉은 색이 옅어지면 바탕색과 섞여 오히려 눈에 띄지 않습니다. 색을 보충할 때는 전체를 다시 채워야 합니다. 한 군데만 채우면 색이 맞지 않습니다. 붉은 글씨는 문지름에 약하니 천으로 글자 홈을 힘주어 닦지 마십시오. 한 번 닦으면 한 겹이 벗겨져 나중에 보충해도 되돌릴 수 없습니다. 여름에 끼고 난 뒤에는 마른 천으로 눌러 주십시오. 문지르지 말고 눌러야 땀은 흡수되고 붉은 글씨는 닳지 않습니다.
화전이라는 소재는 말하는 사람은 많아도 맞게 말하는 사람은 드뭅니다. 유통되지 않는 민속 주화이고 글자는 주문이며 뒷면은 팔괘라고 이 몇 마디를 정확히 하는 편이 이야기를 잔뜩 늘어놓는 것보다 낫습니다. 백동의 바탕색은 땀에 따라 변하는데 금색 버전은 짙어지고 은색 버전은 따뜻한 쪽으로 기웁니다. 모두 산화입니다. 일부러 색이 짙어진 것을 고르는 분도 있는데, 그래야 오래 상자 밑에 눌려 있던 물건 같다고 합니다. 두 버전을 나란히 두면 붉은 색의 짙기가 다른데, 이는 색 차이가 아니라 바탕에 맞춰 조율한 정도의 차이입니다.