백동 금도금 홍록 지르콘 티베트 간지 판

염주 한 줄에서 가장 눈에 띄지 않는 것이 간지 판입니다. 주 구슬 사이에 끼어 긴 줄을 작은 구간으로 나누어 어느 구간을 세고 있는지 알 수 있게 합니다. 티베트 지역의 염주는 부속이 갖추어지는 것을 중시합니다. 삼통, 간지 구슬, 간지 판, 제자주, 계자주가 층층이 달리는데 간지 판은 그 가운데 가장 얇은 층입니다. 손가락 사이에 끼워도 거의 느껴지지 않습니다. 오래된 염주에서는 간지 판이 대개 은이고 구리는 드뭅니다. 은이 무러서 구슬을 갈지 않기 때문입니다.

간지 판은 납작한 원형이나 작은 사각형이 많고 가운데 구멍이 하나 있으며 양면이 다른 경우가 흔합니다. 한 면은 민무늬, 한 면은 새김입니다. 이 제품은 티베트식 문양으로 가장자리에 연주문을 한 줄 두르고 가운데에 홍록 지르콘을 박았으며 금테가 돌 면을 감쌉니다. 얇게 만드는 것은 어렵지 않지만 얇으면서 휘지 않게 하는 것이 어렵습니다. 주조할 때 냉각이 고르지 않으면 가장자리가 먼저 굳고 중심은 아직 무러서 수축하면서 한쪽으로 말립니다. 연주 테두리는 하나씩 눌러 만드는데 너무 깊게 누르면 밧줄 같고 너무 얕게 누르면 보이지 않습니다.

주조한 판은 두께가 조금만 달라도 휩니다. 휜 판을 꿰면 구슬이 비뚤어져 줄 전체가 어색해집니다. 그래서 평평하게 누르는 공정을 생략할 수 없고 누른 뒤에 도금하고 도금한 뒤에 돌을 박습니다. 돌을 깊게 박으면 닳지 않고 얕게 박으면 스치기만 해도 빠집니다. 꿸 때는 네 장을 한 조로 앞뒤를 번갈아 대야 문양이 이어집니다. 휜 판을 눌러 펴면 구멍 위치가 한 줄 정도 어긋나므로 꿸 때 방향을 골라야 합니다.

홍록 배색은 티베트에서 흔히 쓰는 방식으로 산호의 붉은색에 터키석을 맞추는 것이 옛날의 조합입니다. 지르콘이 그 두 재료를 대신하는데 색이 더 밝고 값도 낮습니다. 진한 색 나무 구슬 사이에 두면 붉음과 초록이 가는 테 두 줄이 되어 주 구슬을 가리지 않습니다. 판의 지름은 옆 구슬보다 한 치수 작아야 꿰었을 때 여유와 조임이 생깁니다. 같은 크기 구슬만 끝까지 꿰면 관처럼 되어 리듬이 없습니다. 붉음과 초록 사이에 금테를 한 겹 두어야 두 색이 부딪히지 않습니다.

간지 판은 얇아 힘이 전부 구멍 어귀에 걸립니다. 줄이 굵으면 구멍 어귀가 줄을 보풀리게 하고 구멍이 작으면 두 겹으로 꿸 때 애를 먹습니다. 줄을 갈 때 구멍 어귀에 보풀이 일었는지 한 번 보십시오. 보풀이 있으면 가는 사포로 살짝 문지릅니다. 도금은 구멍 안에서 가장 빨리 닳는데 보이지 않는 곳이라 풀어 봐야 압니다. 한 줄에 십여 장이 들어가므로 한 장만 보풀이 일어도 줄 전체가 느슨해집니다. 줄을 갈 때 간지 판을 모두 빼서 한 번 닦으면 꿴 채로 닦는 것보다 훨씬 깨끗합니다. 판이 작아 떨어뜨리면 찾기 어려우니 책상에 천을 깔고 풀으십시오.