백동 천기 입체 부조 펜던트

'천기' 두 글자는 본래 기밀이라는 뜻이 아니었습니다. 《장자·대종사》에 '그 탐욕이 깊은 사람은 그 천기가 얕다'고 했는데, 천기는 사람이 타고난 한 점의 영기를 뜻하고 욕심이 깊으면 이 영기가 얕아진다는 것입니다. 뒤에야 '천기는 누설할 수 없다'는 쪽의 천기로 바뀌어 뜻이 한 방향으로 흘러 갈수록 아득해졌습니다. 장자의 그 말은 진인을 두고 한 것이지 보통 사람 몸에 정말로 새어 나갈 기밀이 있다는 뜻이 아닙니다.

규격은 두 가지로 민짜 펜던트와 쇼팽 체인까지 함께 보내는 것입니다. 쇼팽 체인은 가는 고리를 이어 만든 것으로 부드럽고 몸에 붙지만 힘을 받는 점이 가늘어 묵직한 판과는 어울리지 않습니다. 단독 펜던트는 줄을 직접 맞추십시오. 밀랍줄도 가죽줄도 좋고 줄 색은 어두운 쪽이 판을 잡아 줍니다. 구멍이 위에 있어 판이 앞으로 기우는데 간지 구슬 하나를 더하면 받쳐 줍니다. 밀랍줄은 진한 갈색, 가죽줄은 원색이 판면을 가리지 않습니다.

입체 부조는 평판과 달리 판면에 기복이 있어 빛이 옆에서 와야 층이 보입니다. 주조할 때 두꺼운 곳이 수축하기 쉬워 뒷면을 오목한 바닥으로 만들어 상쇄합니다. 그래서 이런 패는 손에 쥐면 앞면은 볼록하고 뒷면은 오목합니다. 오목한 바닥은 광을 내지 않는데 의도한 것으로 광을 내면 오히려 얇아 보입니다. 오목한 바닥은 두꺼운 곳을 얇게 거두는 역할도 해서 뒤집어 보면 장인이 남긴 여유를 알 수 있습니다. 오목한 바닥 가장자리에는 턱을 한 줄 남겨야 하고 턱이 좁으면 앞면을 조금만 갈아도 뚫립니다.

백동은 높은 곳을 밝게, 낮은 곳은 모래를 남겨 하나는 밝고 하나는 어두워야 부조가 섭니다. 밝은 면이 너무 많으면 패가 번들거리고 전부 어둡게 하면 미완성처럼 보입니다. 좋은 공정은 밝은 면이 인물의 이마와 어깨, 옷주름의 등성마루에만 있고 나머지는 눌러 둡니다. 손이 많이 닿으면 밝은 면이 흐려지는데 품질 문제가 아니라 구리라면 다 그렇습니다. 광을 내는 순서는 굵은 것에서 고운 것으로 가야 하고 중간에 고운 사포로 건너뛰면 앞서 생긴 흠집이 눌리지 않습니다.

이런 패는 뜻을 말하지 않고 조각만 이야기해도 충분합니다. 입체 부조는 돌려 가며 보는 것이 볼거리입니다. 앞에서는 구도를, 옆에서는 기복의 시작을, 뒤에서는 바닥 마감을 봅니다. 선물한다면 디자인이나 조각을 하는 분께는 이 세 곳을 볼 것이고 모르는 분께는 무늬 있는 동판 하나로 여길 뿐이니 손해도 아닙니다. 책갈피 장식으로 쓰는 분도 있는데 두꺼운 책에 끼워 한 자락 내놓으면 책갈피 자체보다 보기 좋습니다. 동판에는 기름을 먹이지 마십시오. 기름은 먼지를 끌어들여 먹일수록 거무스름해집니다.