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La idea de «sin rasgos» procede del Sutra del Diamante: «Todo lo que tiene apariencia es ilusorio». Trasladada a la escultura, significa no tallar el rostro del Buda: sin cejas ni ojos, sin expresión, solo el contorno de la cabeza y los pliegues del vestido, para que sea quien mira quien complete la figura. No es la corriente principal en la imaginería budista, pero nunca ha dejado de practicarse. La frase del sutra hablaba en origen de romper el apego; quienes la tomaron después como fundamento de la imagen sagrada le pidieron prestado el argumento.
Renunciar al rostro ahorra la parte más difícil y gana en apertura. Ante un buda con cara, uno solo puede leer qué expresión tiene; ante uno sin rasgos, ve la que él mismo pone. La talla contemporánea en jade y la platería recurren a este camino: en parte porque simplifica el trabajo, en parte porque resiste la mirada, y diez años después sigue sin cansar. En un buda sin rostro, la luz pasa a ser la protagonista: el plano iluminado y el plano en sombra hablan por sí solos. Con el tiempo uno descubre que la ausencia de cara hace más difícil el engaño, porque no hay dónde esconder la inseguridad de la mano.
La forma de gota es ancha arriba y estrecha abajo: la línea de los hombros del Buda baja siguiendo la curva, se cierra a la altura de la cintura y vuelve a abrirse un poco, y así el conjunto se asienta. En esta composición lo peor es que el ancho de arriba y el de abajo coincidan, porque entonces la pieza se vuelve una cápsula y el Buda pierde la postura sedente. La superficie lisa de la plata debe pulirse hasta el brillo; si no, toda la pieza se ve gris, como cubierta de niebla. Los dos lados de la gota han de ser simétricos: una forma torcida se nota a simple vista, y el ojo puede medirlo.
El inconveniente de la superficie lisa es que guarda las marcas. La plata es blanda: una uña con algo de fuerza deja una línea fina, y en una cara pulida las rayas se ven muchísimo. No hay manera de evitarlo; se acepta, o se manda repulir a taller cada cierto tiempo. En el día a día basta con no llevarla en la misma bolsa que objetos duros. El pulido se hace en tres pasos: el grueso elimina las huellas de herramienta, el medio saca el brillo y el fino es el que llega al espejo.
La punta de la gota mira hacia abajo, la anilla va arriba y el centro de gravedad queda por debajo del medio, así que no se da la vuelta al llevarlo. Elija una cadena fina: una gruesa abruma una forma tan quieta. Quítelo al ducharse, porque la humedad se queda en los surcos de la ropa y con el tiempo oscurece la pieza. Según el largo de la cadena, el colgante cae en un sitio u otro; justo bajo la clavícula es lo más seguro.