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cantidad:
La forma de enroscar un dragón en un objeto tiene su norma. Un dragón enroscado no es solo rodear el cuerpo una vuelta: la cabeza debe volverse, los bigotes alzarse, las cuatro garras apuntar cada una hacia un lado distinto y la cola pasar entre las patas traseras. Un dragón bien enroscado parece moverse; uno mal enroscado parece una serpiente anudada. La silueta del dragón enroscado pide «tres curvas»: una en el cuello, una en la cintura y una en la cola, y las tres no pueden ir en la misma dirección, porque entonces se cierra el círculo. Las escamas siguen la curva: hacia donde gira, hacia allí se vuelven, y si van al revés el dragón entero queda torcido.
Esta pieza es un dragón enroscado con nubes. El cuerpo da una vuelta a la cuenta, la cabeza queda en el anverso, algo alta, con la boca abierta y una perla junto a ella: la vieja imagen del dragón que juega con la perla. Las puntas de nube suben por debajo del cuerpo, una sobre otra, y la cola de la nube se recoge en el reverso, justo donde pasa el hilo. La perla es una pieza aparte, algo mayor que el ojo del dragón, medio encajada en la boca, de modo que parece sostenida y no pegada. Los bigotes son solo dos, salen de las comisuras hacia atrás y se apoyan en las nubes; es la parte más fina de toda la pieza.
Las nubes auspiciosas son de varias clases. La nube en rollo se recoge en espiral; la nube ruyi lleva un gancho en la cabeza; la nube de lingzhi tiene el borde en pétalos superpuestos. Aquí se usa la ruyi: cabeza gruesa, pie fino, que con la delgadez del dragón no compite. El número de capas también importa: una es demasiado escasa, tres demasiado densas; dos cabezas superpuestas están bien y la tercera solo asoma el borde.
Como separadora basta una, colocada debajo de la cuenta superior o a los lados de la cuenta principal. Las escamas de plata se prensan una a una: si quedan bajas no se ven, y si quedan hondas acumulan polvo. En la muñeca, el negro de las juntas se hace cada vez más visible; es la oxidación de la plata y no hay que sacarlo con una aguja. El orificio debe estar centrado: si se desvía, la pieza se ladea al ensartar, la orientación de la cabeza se tuerce con ella y la sarta entera queda mal. Una separadora por pulsera; no ponga dos dragones en la misma, porque se disputan el sitio y ninguno luce.
El orificio atraviesa el cuerpo del dragón y las nubes de los lados no estorban el hilo. Con cuentas oscuras es cuando mejor se sostiene: el blanco del dragón flota sobre el fondo oscuro; en una sarta toda blanca, la forma se diluye. El blanco de la plata y el de las cuentas no son el mismo blanco; para combinarlos hay que apoyarse en la diferencia de textura, no en el color.