Anillo con taiji, bagua y caracteres en cobre

El bagua tiene dos ordenaciones, la anterior al cielo y la posterior al cielo. La primera toma Qian al sur y Kun al norte como eje y habla de oposición; la segunda toma Li al sur y Kan al norte y habla de sucesión. En los anillos lo habitual es la ordenación anterior al cielo, con Qian arriba y Kun abajo. El diagrama del taiji tampoco fue siempre así: la forma de los dos peces, blanco y negro, abrazados y con un ojo cada uno, se fijó más tarde. Los trigramas se leen de abajo arriba, y la línea inferior es la primera; ese orden no se invierte.

El taiji ocupa el centro, con los dos peces de yin y yang encajados y un ojo negro y otro blanco. Alrededor corre el bagua, con las líneas de los trigramas una tras otra: Qian son tres líneas continuas, Kun seis quebradas, y el hueco entre una línea entera y una partida es muy estrecho. Entre trigrama y trigrama se intercalan caracteres pequeños, más finos que las líneas, que hay que mirar de cerca. Todo el frente es un relieve poco profundo, sin partes que sobresalgan mucho. La superficie es curva y el taiji y el bagua la siguen; no están impresos como sobre un papel plano. Los ojos de los peces son dos pequeñas depresiones rellenas de un tono oscuro.

Las líneas finas son lo más difícil de fundir. Una línea de trigrama es una barra horizontal cuya anchura no supera unas pocas veces el grosor de un cabello; si el metal corre despacio, se corta, y si corre deprisa, se emborrona. En esta pieza las líneas están completas, sin faltas de material en el centro, y en las líneas quebradas el espacio intermedio es regular. Los caracteres son aún más finos que las líneas y sus bordes quedan algo blandos, algo normal en la fundición de trazos delgados.

Hay dos versiones: una de latón y otra que se anuncia solo como anillo de taiji y bagua, de tono más blanco. En la blanca el contraste de los trigramas es débil y hay que mirarla a contraluz; en la de latón el contraste es fuerte y de lejos se ve un círculo de dibujo. Sobre piel morena el latón destaca más; sobre piel clara, la versión blanca resulta más discreta. Dos en la misma mano no desentonan: uno a cada lado queda bien. La blanca acaba tomando un tono grisáceo con el tiempo y la de latón se oscurece hacia el marrón.

El interior de la banda es liso, sin dibujo, para no rozar la piel. Con el uso, el cobre adquiere una capa de brillo graso y apagado; no la restriegue con pasta de dientes, porque después el color queda desigual. Si de verdad quiere brillo, presione con un paño de limpiar plata, sin frotar de un lado a otro. Cuando no lo lleve, guárdelo solo: apilado con otros metales, las líneas finas de los trigramas son lo primero que se alisa. El jabón de manos que queda en los surcos se vuelve blanco; aclare bien y seque.