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獸面紋的老家在商周青銅器上。饕餮、夔龍那一套，眼睛大、鼻樑寬、兩側對稱鋪開，幾乎不留白。後世把這種構圖挪到玉器、瓦當、門環、劍飾上，獸面成了一個通用名，指的是一類面孔，不是某一種動物。名字不必較真，看的是那張臉的骨架。商周的獸面多鑄在鼎、簋、尊的腹部，位置固定，不隨便挪。夔龍是獨腳龍，饕餮是貪食之獸，兩者在舊籍裏的說法不一樣。
舊器上的獸面多是拼出來的：角取牛，眼取虎，身取龍，湊成一個世上沒有的面孔，用來強調威勢。商周的鼎彝上，獸面常放在腹部正中，兩側配雲雷紋作地，遠看是一張臉，近看是無數細線。這種“遠看整體、近看線條”的看法，至今沒變，做小件也是這個道理。雲雷紋是地，獸面是主，兩者一密一疏，遠看纔有層次。
做成隔珠後，獸面通常只在正面完整，背面留平或留孔。戴的時候正面朝外，夾在兩顆主珠之間，視覺上是一個停頓。若整條串都是素珠，加一顆獸面就夠，加兩顆反而擠，重點全被吃掉了，還不如不加。隔珠的直徑若比主珠小太多，串起來會陷進去，正面就看不見了。
與花紋珠搭配要小心。手串本身已有雕件，再加獸面容易彼此爭奪重點。白銅的獸面在光下高低分明，日常用軟布順着紋路擦，凹陷處積的灰用軟毛刷帶出來，別用針挑，容易劃傷，一劃就是白痕，遮不住。銅面若有砂眼，多在凹陷處，挑的時候對着光轉一圈就能發現。擦完別馬上戴，留一層手汗反而容易花。
獸面在藏地器物上也有對應的做法，多用在法器柄部、馬具和門飾上，構圖比中原的更滿，牙齒與鬃毛的處理更誇張。兩者不是一個系統，別混着講，也不必硬說誰影響了誰。做搭配時按風格歸堆，比按流派歸堆實用。藏地的獸面常配卷草與火焰，中原的多配雲雷，一眼能分出路數。