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三通上的魚化龍，龍頭是後來才長的。古書《三秦記》裏寫龍門下的鯉魚，能躍過龍門的就化成龍，躍不過去的退回來，所以“魚龍變化”這個說法很早就有了，宋代的書裏已經把它當成畫題。紋樣上的處理通常是魚頭已經變了形，長角、生須，身體還是魚身，尾巴留着分叉——變化正在中間，不是變完了。
這個“正在變”的處理，對雕刻是個麻煩。魚鱗要一路收到頸部，頸以上換成龍的鬃，兩種紋理得接得住。接得生硬，頸子那裏會出現一圈斷線；接得好，鱗片越往上越大、越薄，漸漸化成幾道鬃毛，看不出界線。看這件的時候，眼睛盯着頸子那一段，能看出一條漸變的過渡，工就到位了。
三通的孔道是直角三向，魚化龍這種有方向感的紋樣，講究頭朝上、尾朝下。穿的時候如果反了，整條串子的氣勢是往下墜的。這一點沒有一定之規，但做串子的人多半會這麼擺。魚尾那一側通常留給下方的墜子，尾巴分叉的缺口正好卡住線，不容易歪。
白銅的硬度夠，孔道可以做得乾淨，不容易起毛刺。毛刺這東西在穿線時最要命，股線一天磨一點，看不出，等發現的時候線已經起毛了。收到件先拿根棉線在孔里拉兩下，掛不掛手，一試就知道。三個孔的交匯處如果有臺階，線會卡在那兒，也要摸一遍。
搭配上，魚化龍配素珠最好，珠子有花紋反而搶戲。深色木珠、椰殼、青金石都行，青金石那種藍跟白銅的冷白放一起，顏色乾淨。孔道收到手先穿一遍空線，走通了再上珠子，省得來回拆。魚尾的邊緣薄，磕一下先卷，收的時候別用它墊底。魚身是橫着走的紋樣，配珠別選太長的桶珠，顆粒一扁，整條線就散了。