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福娃娃的造型語言，跟佛像、神像都不一樣。頭大，身子短，四肢收着，五官擠在臉中間，臉上留大片的空。這種比例放在真人身上是畸形的，放在娃娃身上就可愛。做金屬小件，最難的是把“憨”留住：眼睛刻大了顯兇，刻小了顯呆，嘴巴的弧度差一點，整張臉就變了。耳朵也得厚，薄了像貼上去的兩片葉子。
無錫惠山一帶出泥人，清代就很有名。其中最有名的一個樣子叫“大阿福”，圓臉、大耳、盤腿坐着，懷裏抱着一隻小獸。它的來歷有幾種說法，都跟鎮宅、護孩子有關。泥人本是給孩子玩的，捏得敦實，摔不壞，顏色也豔。後來成了年節裏的擺設，圖的是那份憨氣。
福字和娃娃放在一處，一個是字，一個是形，說的是同一件事。字在牌上，娃娃在字旁邊，或者娃娃懷裏抱着一個福字牌，兩種排法都常見。字要正，娃娃要歪一點，一正一歪，畫面纔不死板。這種“正與歪”的搭配，在民間年畫裏到處都是。娃娃的身子略偏，字壓在正中，視線先落在字上，再落到臉上，看兩遍纔看完。
銀色和金色兩個版本。銀色偏冷，娃娃的臉是素淨的；金色暖，像上了彩的泥人，更有年味。兩個版本的工藝一樣，只是表面處理不同，戴久了都會暗，金色的暗下來偏褐，銀色的暗下來偏灰。選哪個看平時戴的首飾色調，跟手上的表、戒指能不能湊在一塊。
娃娃的臉是整件東西最要緊的地方，也是最容易被磨的地方。鼻尖、下巴這些凸起處，戴久了會先亮，這是正常的。別用布使勁搓臉，搓多了五官就平了。縫隙裏的灰用軟毛刷幹刷，順着刻線走。不戴時單獨放，別跟硬東西擠在一起壓着臉。