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cantidad:
Una moneda de encantamiento no es dinero. Antiguamente se fundían en cobre placas con frases de buen augurio y conjuros, que se colgaban de los ganchos de las cortinas o se guardaban en el fondo del baúl; su nombre culto es moneda yansheng, y se hicieron cada vez más frecuentes a partir de la dinastía Song. La moneda Shangui es una de sus variantes: una cara lleva texto de conjuro y la otra suele combinarse con bagua o con motivos de trueno. Cada versión tiene su propia disposición, y la diferencia entre una pieza antigua y una refundición está toda en el perfil de los caracteres y en el borde.
El envejecido no consiste en dar una capa de negro. Primero se colorea el cobre, después se frota la tela sobre las zonas en relieve, se deja el color oscuro en los huecos y se desgasta un poco el canto hasta asomar el cobre vivo: el resultado parece una pieza que ha pasado décadas entre las manos. Cuando el trabajo es fino hay transición entre claro y oscuro, del negro al marrón y de ahí al color del cobre, capa por capa; cuando se hace con prisa, todo queda amoratado, como si se hubiera untado hollín, y encima mancha las manos. A quien suda mucho se le va antes el envejecido, y no hay manera de evitarlo.
El colgante es una pieza única, sin cadena. El orificio está arriba, en el borde, y admite cordón encerado o de cuero; conviene apretar bien el nudo para que la placa no dé vueltas. En la página no se indican diámetro, grosor ni peso, así que lo mejor es preguntar si la pieza tiene cuerpo o si resulta ligera. Una placa con peso cuelga estable en el centro del pecho; una que apenas pesa se gira en cuanto se dan dos pasos. El cordón encerado aguanta mejor el sudor que el de cuero y es la primera opción para el verano; el de cuero queda mejor, pero hay que cambiarlo cada dos o tres meses.
En este tipo de placas, lo primero que se mira son los caracteres. Trazo profundo, fondo plano y borde recto significan un molde nítido; trazo superficial y pinceladas pegadas en una masa significan demasiadas copias. En el bagua del reverso, las líneas de los trigramas deben cortarse con limpieza; si la interrupción se ha convertido en una mancha, no vale la pena seguir mirando. El envejecido tapa parte del detalle: gire la pieza con luz lateral y el ojo distingue el color que flota en la superficie del que está realmente hundido. El cobre de las monedas antiguas tira a rojo, mientras que las refundiciones suelen usar latón, de tono más claro; un entendido lo ve de inmediato.
El cobre blanco es frío de tono; con abrigos oscuros y algodón o lino lisos queda bien, y con rojos y verdes muy vivos tiende a verse sucio. Quien suda mucho y lo lleva todo un verano verá una neblina en la superficie de la placa; basta pasar un paño seco y vuelve. No lo sumerja en limpiador de plata: el cobre blanco no es plata, sale manchado y hay que volver a pulirlo. Quítelo para dormir; por muy redondeadas que sean las esquinas, una noche de presión deja marca en la clavícula. Las placas redondas se adaptan mejor que las cuadradas; si las esquinas de una cuadrada no están redondeadas, con ropa fina se marca un punto.