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cantidad:
La garra y la pluma juntas describen el instante en que un ave rapaz atrapa algo. La garra va delante, la pluma detrás y entre ambas queda un espacio vacío del que sale el movimiento. Este motivo existe tanto en plata como en cobre; lo hace mucha gente y lo resuelve poca, y la diferencia está en la unión entre la punta de la garra y la raíz de la pluma: si el empalme es tosco, la pieza entera se deshace. Ese tramo vacío entre garra y pluma es lo que más revela el planteamiento: solo con el hueco aparece la fuerza del agarre.
El cobre blanco se funde y conserva el detalle, siempre que el molde esté bien trabajado. Las estrías de la garra van anillo a anillo, y conviene que el espaciado sea algo irregular para que parezca real; si todas están a la misma distancia, se nota falso. El cañón de la pluma debe ir en relieve y la barba debe ser fina, tan fina que a contraluz se vea un borde apenas luminoso: eso indica que se rebajó el grosor a propósito. Con el envejecido encima, los huecos quedan negros, las zonas altas brillantes y las puntas de las garras conservan un poco de color de cobre, como si estuvieran gastadas. El cobre conduce el calor rápido: en invierno se enfría un momento al ponerlo y luego ya no se nota.
El colgante no es voluminoso y puede ir en cualquier parte. Al cuello, con el cordón no demasiado corto y la punta de la garra hacia abajo, queda sobre el esternón y golpea suavemente al caminar; es cuestión de acostumbrarse. En el bolso, mejor separado de las llaves: cobre contra cobre y en tres días está rayado. No hay versión de hombre ni de mujer; a quien tiene los hombros anchos le va bien una pieza algo mayor, y en un cuello fino un colgante largo parece que arrastra. El color del cordón también cuenta: el negro es el más seguro, el marrón tiene aire retro y el rojo elige a quien lo lleva.
El cobre blanco recién hecho es de un blanco frío; tras un tiempo de uso se entibia y tira a amarillo. Es el níquel del cobre reaccionando con el azufre del aire: no es pérdida de color y no se puede pulir de vuelta. Para que el cambio vaya más lento, seque la pieza después de sudar y antes de guardarla. Cuando el envejecido se gasta, en los huecos aparece primero el cobre rojo y entonces el color se vuelve más mezclado; a algunos les gusta ese punto y a otros les parece suciedad, y las dos opiniones son respetables.
El orificio es lo que más falla en estas piezas pequeñas. Si está descentrado, el colgante cuelga torcido; si es pequeño, un cordón grueso no pasa. Al recibirlo, pase primero un cordón de prueba y, si entra, haga el nudo. El cordón se va pelando con el uso; cámbielo cada seis meses, que sale más barato que perder el colgante. Cuando no lo use, guárdelo en bolsa y no lo mezcle con monedas: el cobre contra el cobre se muele y el polvo negro se pega por todas partes. Si el borde del orificio tiene rebabas, enrolle papel de lija fino en un tubo y gírelo con suavidad dos vueltas; no lo raspe con un cuchillo, porque deja un corte en bisel.