Brazalete étnico con tótem en cobre

Los cuatro tótems del brazalete tienen orígenes distintos. El Everest es la cumbre principal del Himalaya y en tibetano se llama “Chomolungma”, que significa diosa; el garuda es el rey de las aves de la mitología india y, al llegar al Tíbet, se convirtió en una figura protectora habitual; el motivo de llamas aparece sobre todo en el halo de las imágenes de buda; y el de ondas es uno de los temas decorativos más antiguos, ya presente en la cerámica de Hemudu. De los cuatro, el Everest es el más reciente; los otros tres se remontan a tradiciones muy anteriores.

La versión del Everest levanta la montaña con triángulos superpuestos, con la cima desplazada hacia un lado y una línea horizontal en la base que marca el límite de las nieves. La del garuda abre las dos alas, con la cabeza en el centro y las plumas de la cola desplegadas abajo. La de llamas es una sucesión de lenguas de fuego, tramo tras tramo, todas en la misma dirección. La de ondas son varias líneas paralelas con espacio en blanco entre ellas. Puestas en una misma serie de brazaletes, más que un repertorio completo parecen cuatro temperamentos entre los que elegir.

Cobre, cara ancha, con el dibujo formado por estampación y luego repasado a cincel en los bordes. Un brazalete ancho pesa más que uno fino, se hace notar en la muñeca y también suena al golpear la mesa. El interior va pulido, se nota suave al tacto y en verano no se pega con el sudor. En la montaña, la línea de nieve se abre con un trazo horizontal: por encima queda el blanco y por debajo, el tono oscurecido.

El brazalete ancho pide mangas estrechas: asomar un tramo es lo que le da gracia; también va con camisas de puño holgado, subiéndolo hasta la mitad del antebrazo. Al apilar varios, cuidado con la dureza: el cobre y la plata se rozan y se dejan líneas finas. Si los nudillos son grandes, una versión abierta resulta más cómoda. Las llamas apuntan todas hacia arriba, nunca hacia abajo; es la norma del motivo de halo.

El cobre se oscurece con el uso y la cara interna de la muñeca es donde más se nota, por el sudor. Límpielo con un paño suave, nunca con estropajo metálico. Cuando no lo lleve, déjelo plano, no colgado de un gancho fino: la cara ancha se deforma con el peso. Después de estampar, el borde levanta rebabas y se repasa con lima fina, pasada a pasada. Si el interior conserva poros de arena, en un día de uso la piel se enrojece; al recibirlo, recórralo con el dedo. La versión abierta se puede separar un poco: el cobre tiene elasticidad y tres o cinco milímetros no lo rompen. La cerrada hay que elegirla por la medida de la mano, y debe pasar por el punto más ancho del hueso. El jabón que queda en el interior deja puntos blancos con el tiempo: aclare y seque. Si lleva varios brazaletes, intercale una tira de cuero y se ahorrará muchas rayas.