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Cuando un cliente toma esta placa en la mano, la primera pregunta siempre es la misma: ¿dónde está la cara del Buda? Es una placa cuadrada, de cuatro lados rectos, con apenas un pequeño arco en cada esquina; el borde superior no lleva engarce, es simplemente el grosor del cobre, fresco entre los dedos. En el frente, un Buda sin forma sentado con las piernas cruzadas: los rasgos del rostro quedan en blanco, los pliegues del manto se insinúan con unas cuantas líneas finas y el resto se deja a la luz y la sombra. Si se le da la vuelta, la parte posterior es lisa: no hay nada.
El tono de base del cobre blanco, o cuproníquel, tira a plateado, un grado más frío que el latón. Tras el envejecido, las zonas hundidas quedan oscuras y los contornos en relieve se pulen, de modo que el dibujo surge de ese contraste. Este tipo de superficie teme el roce repetido: lo brillante se vuelve cada vez más brillante y lo oscuro no aguanta, así que conviene limpiarla con un paño suave, presionando sin frotar a fondo en las depresiones. Después de limpiar, no la guarde de inmediato: déjela secar al aire un rato.
Que el Buda sea sin forma no significa que no tenga rostro. La supresión de los rasgos en las imágenes viene de la frase «el Buda no tiene forma propia»: la forma es un punto de apoyo para los seres, no el Buda en sí. Al mirar piezas así, uno se fija en si la postura es estable, si la línea de los hombros fluye y si el espacio vacío está limpio. Por muy detallado que sea el rostro, una postura caída no lo sostiene; en cambio, si el contorno es correcto, el hueco deja aire y la pieza no cansa a la vista por mucho que se mire.
La cuerda pasa por el orificio de arriba; una cuerda oscura asienta la imagen, y con una cadena fina de plata el conjunto se aligera. La placa tiene aristas: con cuello alto o punto grueso, cuidado con el borde de la prenda, que no roce siempre la misma esquina. El cobre blanco, en contacto con la piel, va tomando un tono más cálido; es la evolución normal del metal al aire, no suciedad, y no hay por qué apresurarse a limpiarlo. El oscuro de las zonas hundidas es del tratamiento, no un revestimiento: no se quita ni se repone, y aceptar ese carácter es la mejor forma de cuidarla.
Cuando no la use, guárdela en una bolsa de tela y no la mezcle con otras joyas: las esquinas de una placa cuadrada se mellan con facilidad y un golpe no se repara. Es un buen regalo: no llama la atención y no necesita explicación. Quien es budista ve el espacio en blanco; quien no lo es, ve la forma. Con las dos lecturas funciona. No elija una cuerda demasiado fina: no sostiene la placa y el conjunto queda desequilibrado.