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cantidad:
El cristal de roca forma la mitad inferior de la calabaza; el cobre, la superior y la espiral. El cristal es liso, sin facetas, y a contraluz se ven las inclusiones internas. Las inclusiones son habituales en el cristal natural y no son un defecto. Lo que no tiene ninguna suele ser vidrio. Que haya más o menos no afecta al uso, solo a la vista; hay quien las busca precisamente porque confirman que es piedra. La base de la calabaza de cristal es redonda y oscila sobre la mesa: guárdala de lado.
La espiral sube desde la cintura de la calabaza, una vuelta sobre otra, y se cierra en un pequeño nudo en la parte superior. La línea no está pegada: sale de la superficie del cobre y de lado tiene grosor. El grosor es uniforme, señal de que la torsión se hizo con pulso firme; este tramo es el que más exige de la mano. Las vueltas no son muchas: con más se apretarían y se perdería el escalonado.
La espiral aparece muy pronto en la ornamentación: hay motivos giratorios en la cerámica pintada de Majiayao y espirales de nubes y truenos en los bronces Shang y Zhou; es la misma sensación de movimiento. No tiene un significado preciso, es más bien un ritmo. El ritmo no se explica, pero tras mirarlo un rato parece que la pieza se mueve. Las espirales giran a izquierda o a derecha y la arqueología lo distingue con detalle; para una joya no hace falta tanto. En Majiayao los trazos iban en negro sobre cerámica roja, con líneas muy fluidas.
La anilla va en la parte superior, unida al remate de la espiral. Toda la línea de la pieza se cierra hacia abajo: de la anilla a la base de la calabaza se va ensanchando, y visualmente se sostiene. El borde de la base va redondeado y no molesta contra la piel. La esfera de cobre es un punto menor que la de cristal, y la espiral llega a la cintura justo a tiempo, sin cortarse. La abertura de la anilla mira hacia delante, así que no hay que girarla para pasar la cadena.
El surco de la espiral acumula polvo; límpialo con un cepillo de cerdas suaves siguiendo la ranura, nunca en transversal. El cobre se oxida y el surco se oscurece primero mientras la línea en relieve sigue brillante; con el uso, ese contraste se acentúa. Si quieres marcarlo más, pasa el paño de pulir plata solo por las partes salientes y no toques el surco. En la junta entre cristal y cobre no escarbes con un palillo: si se afloja, entra agua. El tono oscuro del surco no estorba; parece una línea dibujada.