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El diagrama del taiji con los dos peces del yin y el yang que hoy nos resulta familiar se fijó bastante tarde. La «Exposición del diagrama del Taiji» de Zhou Dunyi, en la dinastía Song, describe otro esquema: círculos dentro de círculos. El dibujo de los dos peces abrazados, con un punto negro en el blanco y uno blanco en el negro, no se generalizó hasta después de la dinastía Ming. Por eso no debe extrañar que el taiji de las pinturas antiguas no se parezca al actual. El cambio tiene que ver con la impresión: en un grabado de madera, cuanto más simple es la línea, menos se embota. En libros Ming ya aparecen los dos peces, y en los Qing son aún más frecuentes.
La lectura de los peces no es complicada: un punto negro dentro del pez blanco y un punto blanco dentro del negro dicen que en el yin hay yang y en el yang hay yin, que nada es puro. Los dos peces se muerden la cola y, al girar, expresan el aumento y la disminución: sirven para el ciclo del año y para el día y la noche. La gracia del diagrama es que se mueve, no es una división quieta. Los ojos no están en el centro exacto sino un poco desplazados, y ese desvío es lo que da la sensación de corriente cuando el conjunto gira.
Un anillo abierto de banda ancha tiene mucha más superficie de contacto que uno fino y, con la misma talla, aprieta. La abertura da margen de ajuste, pero el margen es limitado: separar uno o dos milímetros todavía se tolera; pretender saltar dos tallas es exigirle demasiado a la plata. Ábralo una sola vez, hasta el punto justo. La talla 20 de hombre y la 18 de mujer cubren a la mayoría; el resto se compensa con la abertura. Los extremos de la abertura no deben quedar en el costado del dedo, sino girados hacia dentro, para que no molesten al agarrar algo.
Con los tres motivos sobre la mesa, el taiji es el más universal: le queda bien a cualquiera. Los tabúes de Ziwei y de la Luz Dorada son más propios del ámbito taoísta, y quien los conoce los identifica al instante. Un anillo de banda ancha tiene más presencia en el índice; en el anular resulta torpe, y eso depende del tamaño de la mano: hay que probarlo. Los tres motivos se graban en el mismo tipo de aro, y el que lleva más caracteres pesa visualmente más; conviene sopesarlo al elegir.
Una banda ancha golpea el borde de la mesa más que un anillo fino, y el canto es lo primero en sufrir. Las hendiduras del carácter acumulan polvo: pase un cepillo de dientes con un poco de agua clara siguiendo los trazos, no en horizontal. La oxidación se ve muy bien en una superficie ancha: amarillea por zonas, y al limpiar hay que extender el paño por toda la cara, porque limpiar solo una parte la deja más moteada. La banda pulida devuelve un reflejo amplio bajo la lámpara, y cuanto más brillo tiene, más se marcan las huellas.