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El lugar del loto en el budismo no necesita explicación: los sutras lo usan a menudo como imagen de la pureza, de lo que crece en el barro sin mancharse. Hay cuatro clases de loto, con nombres y colores distintos, y cada uno expresa algo diferente. En el ornamento, el número de pétalos, de capas y el grado de apertura tienen su código; quien hace joyas no siempre sigue el ritual al pie de la letra, pero los pétalos siempre se recogen hacia arriba: solo si se recoge, no se dispersa. Los pétalos se superponen capa sobre capa, y solo si el relieve es profundo hay volumen. La punta se inclina un poco hacia arriba; si se inclina demasiado, se convierte en capullo.
Sobre el origen del ruyi las versiones difieren: unos dicen que era el rascador de espalda, otros que un objeto ritual llegado con el budismo; hay partidarios de ambas y aquí no voy a decidir por nadie. A partir de las dinastías Ming y Qing se convirtió en objeto de adorno y de regalo, con la cabeza en forma de hongo de la inmortalidad o de nube, y el mango curvado de un modo que encaja en la mano. Este pendiente une la cabeza de nube del ruyi con el loto: la nube arriba, el loto como base. La curva de la nube debe ser blanda; si es dura, se convierte en un gancho.
El esmalte se hace con alambre, pasta de vidrio y horno. Primero se traza el contorno con hilo de plata, se rellena casilla por casilla la pasta y se cuece: cada cocción encoge, así que hay que rellenar y cocer varias veces para que el color quede pleno. La plata funde a baja temperatura; si el horno sube un poco, el cuerpo se hunde. Ahí está la dificultad del esmalte sobre plata frente al de cobre. Si la superficie del esmalte es plana, se ve en el reflejo: el plano devuelve una línea entera; el irregular, la rompe en trozos. El color sale más oscuro de lo que parece en crudo, así que al mezclarlo hay que aclararlo.
El gancho cuelga más bajo que un arete de presión y llega a la línea de la mandíbula; al girar la cara se ve el esmalte de perfil. El cuerpo del gancho debe tener algo de elasticidad: demasiado rígido cuesta ponerlo, demasiado blando se deforma. Los dos deben pesar lo mismo: si la diferencia es grande, uno gira siempre hacia el mismo lado. El centro de gravedad debe quedar por debajo del gancho; si no, la pieza se da la vuelta al llevarla.
El esmalte teme los golpes: el vidrio se descascarilla y un trozo saltado no se repone. Quítese los pendientes antes de las tareas de casa o de cambiarse de ropa, para que no choquen con la puerta del armario. No use limpieza por ultrasonidos: la vibración acaba aflojando el esmalte. Si la parte de plata se oscurece, pase el paño de plata con suavidad y no frote sobre el esmalte. El color del esmalte teme el sol: si la pieza pasa mucho tiempo junto a una ventana, se apaga.