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cantidad:
La textura martillada se hace golpeando poco a poco con un martillo pequeño: las caras hundidas son densas y de profundidad desigual, y no hay dos hoyos iguales. El dibujo que estampa la máquina es regular, alineado casilla por casilla, y a la vista cansa; el martillado a mano tiene peso variable y la luz se rompe en muchos puntitos, no en un bloque de reflejo. Esa diferencia no se ve bien en las fotos: en la mano, mirando de lado, se distingue al instante. Después de martillar, la lámina de plata se endurece y hay que recocerla una vez, o se agrieta. La cara del martillo puede ser redonda o plana, y por eso los hoyos salen más o menos hondos. La densidad de las marcas debe ser regular: donde se acumulan, brilla; donde escasean, oscurece.
El carácter «fu», fortuna, va sobre la textura. La letra emerge de las caras hundidas y el borde del trazo queda interrumpido por las marcas del martillo; no es tan regular como un grabado a máquina, se parece más a las letras gastadas de la platería antigua. La costumbre popular es colgar el «fu» al revés, por el juego con «la fortuna llega»; en una pieza para llevar no tiene ese código: basta con que se vea bien derecho. El carácter tiene muchos trazos, horizontales finos y verticales gruesos, y el que más fácilmente falta en la fundición es el trazo curvo que cae hacia la izquierda. El último trazo se alarga hasta el borde, y al recogerlo se sostiene.
Es una pieza para montar, no un producto acabado. Se puede ensartar en una pulsera junto a la cuenta principal, o colgar sola como pequeño dije, o montar en un adorno de coche o en un llavero de bolso. El agujero está alto, de modo que al colgarla el carácter queda derecho; ensartada entre cuentas, la letra gira con ellas y se ve la cara que toque. En una sarta basta con una pieza de este tipo; más de una roba protagonismo. El borde del agujero lleva chaflán para que el cordón no se raspe. Para el bolso, un tramo de cuero de tono profundo.
De tamaño es mediana: con cuentas de ocho a diez milímetros no desentona; con cuentas mayores parece pequeña. El blanco de la plata es luminoso; con madera oscura y coco va lo más seguro, y con turquesa o cornalina del sur también luce. No pase de tres colores, porque entonces se mezcla todo. El blanco de la plata se lleva mejor con maderas oscuras: uno brilla y la otra absorbe.
Las caras hundidas acumulan polvo: unas pasadas de cepillo de cerdas suaves en seco lo sacan; no lo saque con una aguja. Si la plata ennegrece, presione con el paño de plata y deje oscuros los huecos del martillado, para que la textura tenga volumen; si la deja demasiado brillante, el martillado se aplana. Al terminar, mírela contra la ventana y repase los puntos donde el brillo no sea uniforme.