Aretes colgantes de loto con flecos en plata 925

La flor de loto tiene muchos nombres en los motivos ornamentales chinos: lianhua, furong, shuihua, todos designan la misma flor. Cuando el budismo llegó desde la India, el pedestal de loto se convirtió en el asiento de los budas y los bodhisattvas, y así una flor de agua subió al altar. Zhou Dunyi, en la dinastía Song, escribió El elogio del loto y la llevó hacia aquello de «nace del fango y no se mancha»; con eso, la lectura culta se impuso sobre la religiosa. El loto de los pedestales de templo y el loto pintado en el borde de una cortina popular nunca fueron lo mismo: el primero habla de jerarquía, el segundo de estaciones. Una misma flor, según quién la mire, carga un sentido distinto.

El tramo superior de este par de aretes es una flor entreabierta; las puntas de los pétalos se vuelven un poco hacia fuera y debajo cuelga un fleco. El fleco tiene vida: con cada paso se balancea y, al detenerse, queda recto. Los aretes con caída vienen de las horquillas budiao de las dinastías Han y Tang, esas que temblaban al caminar, y todo su efecto depende de ese pequeño movimiento. El fleco no puede ser largo, porque roza el hombro, ni corto, porque no se mueve. A la altura de la mandíbula, el vaivén es el justo. Los pétalos no deben ser muchos: de más se apelotonan, de menos no llegan a flor; esa densidad es donde más se ve la mano del orfebre.

Que los pétalos se sostengan depende de la proporción de la plata. Ese 7,5 % de otros metales en la plata 925 no es impureza: es armazón. La plata pura es demasiado blanda, la punta del pétalo no se tiene en pie y se hunde al primer apretón. El fondo de la plata tira a blanco frío; en cuanto la superficie se curva, la luz se estira en una franja fina y brillante que se apaga al girar la pieza. Es un brillo semimate, no ese que flota sobre el baño. La ventaja de la plata sin baño es que, al gastarse, sigue siendo plata; con el baño pasa otra cosa: debajo aparece otro color y queda feo.

Quien tiene el orificio del lóbulo holgado debe saber a qué se expone con un modelo de flecos. Todo el peso cuelga del lóbulo y, a media jornada, uno siente que tira hacia abajo; se nota más en orejas de cartílago fino y perforaciones bajas. No los use con jerséis de cuello alto: el fleco pelea con el borde y al final del día acaba hecho un nudo. Con el pelo largo, cuidado al agacharse: los mechones se enredan en los eslabones. Si va a usarlos a diario, elija un fleco más corto: se mueve menos y da menos problemas.

Que la plata se oscurezca es cuestión de tiempo. En el sur, con la humedad, en un mes ya se le ve el amarillo. Pase el paño de plata en una sola dirección, sin frotar de un lado a otro. La cadenilla del fleco teme doblarse: al quitarlos, cuélguelos de un ganchito, no los meta hechos un ovillo en la caja. Quítelos antes de ducharse; la espuma del champú se queda en los eslabones y, al secarse, forma una costra blanca que parece decoloración. En los huecos de los pétalos no use pasta de dientes: los gránulos se comen el fondo mate y dejan una mancha reluciente.