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Leizu, el Ancestro del Trueno, es el Tianzun de la Voz del Trueno que Todo lo Transforma en los Nueve Cielos, la deidad principal del departamento del trueno en el taoísmo. En los talismanes no se pronuncia el nombre divino: se usa el hui, un carácter que se forma superponiendo, abreviando y enroscando el nombre hasta convertirlo en una figura talismánica que solo entiende quien la conoce. En los manuales de la escuela del trueno el sello de Leizu aparece mucho, pero no hay una sola manera de escribirlo: cada linaje transmite la suya y es normal que difieran en unos trazos. Si lo compara con un diccionario, no coincidirá; no es un error de grabado: nunca hubo una respuesta única.
En estos aretes el sello va relleno de esmalte. El esmalte, al cocerse, queda como una capa vítrea de color profundo que no devuelve un brillo vulgar; junto al blanco frío de la plata, el contorno del carácter se lee mejor. Para cocer esmalte hay que entrar en horno a alta temperatura, y la plata se ablanda, así que la base debe hacerse más gruesa: una base demasiado fina se alabea al salir y el trazo se tuerce. La misma pieza entra varias veces al horno y en cada una puede agrietarse; el rendimiento es bajo, y por eso una pieza esmaltada cuesta más que una de plata lisa.
La superficie de un arete es limitada y el sello es denso: los trazos tienen que apretarse. Para juzgar si está bien hecho, mire tres cosas: si el trazo está limpio, si el esmalte queda plano y si el color se ha salido de la ranura. Si el relleno es bajo, con el uso se pierde una capa y el carácter se vuelve borroso; si es excesivo, al cocer se hincha y salen burbujas. El borde del trazo debe quedar levantado: en visión oblicua se ve una pared fina de plata, y sin esa pared el esmalte no agarra.
Se llevan en el lóbulo, con la cara hacia fuera: los demás ven un carácter que no entienden, y uno sabe lo que es. Este tipo de tema que no se exhibe aguanta mejor el uso que una placa con un carácter grande. El esmalte teme los golpes: cuidado al cambiarse de ropa o al ponerse un casco; si salta una esquina no se puede reparar, hay que recocer la pieza entera. El grosor del vástago también importa: uno demasiado grueso duele al cabo del día, y uno demasiado fino hace que el arete caiga hacia abajo.
La plata se oxida, el esmalte no. Cuando el arete se oscurece, pase el paño de plata solo por la parte de plata; no sumerja la pieza entera en limpiador líquido, porque el producto se filtra en la junta entre esmalte y plata y con el tiempo levanta el relleno. Cuando no los use, guárdelos en una bolsita aparte: mezclados en la caja con otros aretes, la cara esmaltada es la que primero se llena de microarañazos. Si no son profundos, un poco de pasta de dientes frotada en círculos con la yema del dedo los disimula; si son hondos, ya no hay arreglo.