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cantidad:
La diferencia entre relieve y bulto redondo está en el reverso. El bulto redondo debe resolver las cuatro caras: al darle la vuelta sigue siendo un zorro. El relieve tiene una sola cara, y el reverso es plano, pegado a la ropa. Por eso, al hacer relieve, todo el esfuerzo se concentra en el poco grosor del anverso. Si falta grosor, la cara queda plana; si sobra, de perfil parece una torta pegada. El punto justo está en el medio. El borde deja un marco estrecho que recoge el relieve hacia dentro, y así el colgante no parece desmadejado.
Las nueve colas son el centro del problema. Nueve en fila sobre un plano parecen un abanico; en tres capas, cada una sobre la anterior y con una sombra entre ellas, hay profundidad. Esta pieza agrupa las colas en tres juegos: las más cercanas al cuerpo son las más cortas, las del medio se alzan y las exteriores rodean hasta detrás del hombro, con la punta levantada. Con esa agrupación, de frente se ven nueve, de perfil también nueve, y al girarla no quedan solo tres o cinco.
La cara del zorro es pequeña: los ojos son dos puntos hundidos y el caballete de la nariz, una arista. Una vez pulida la plata, lo que sobresale brilla y lo hundido queda oscuro; con la luz oblicua, la cara aparece. De frente es una superficie blanca; al girarla un poco se ve el claro-oscuro. Este colgante luce más con ropa oscura. Los relieves de oreja, caballete y mandíbula deben ir enlazados; si uno se corta, la cara se deshace. El pulido de la plata se come los relieves pequeños, así que al desbastar hay que dejar más altura. La sombra de las colas se graba, no se pule: se oscurece lo hundido y se deja brillante lo saliente, y así el volumen se sostiene.
Lo grueso está en el cuerpo del zorro; lo fino, en las puntas de las colas. La plata teme los cambios bruscos de grosor: al fundir, lo fino enfría antes y se retrae, de modo que las puntas se hacen algo más gruesas de lo que parecen, no cortan al tacto y no se rompen con facilidad. El reverso es plano, con solo una argolla para el cordón, y el orificio va en el centro ligeramente alto, para que la pieza, al colgar, levante un poco la cabeza.
No use un cordón demasiado fino. Una pieza de bulto redondo pesa; una cadena fina se va hacia delante y el anverso queda hacia abajo, y el trabajo de talla se pierde. Cordón de cuero o trenzado, grueso, para que la pieza se mantenga derecha. Con el uso, la plata amarillea: es su color natural, y frotarla demasiado acaba alisando la sombra de los huecos. Ponga un cordón algo largo, para que el colgante caiga por debajo del pecho y la curva mire hacia fuera; así se ven todas las capas de las colas. Las piezas de bulto redondo en plata no admiten un envejecido muy fuerte: con demasiado, parecen hierro.